昆德拉:他唯一的祖国、唯一的安身之处,就是小说

而在赫胥黎娱乐至死的“美丽新世界”里,奥威尔则无疑是一个天真的小说“米兰达”。在《西方正典:伟大作家和不朽作品》的最后,哈罗德·布鲁姆曾以“哀伤的结语”作为收尾,但他毕竟随之附录了长约50页的经典书目以飨读者。请注意,这篇书目中的任何作品,他一定通篇细读过一遍以上。故而,他的哀伤在于这些经典诗歌、...

一边娱乐至死,一边每帧都是隐喻?影视剧为何越来越“难看了”

娱乐至死?或许是一个问题,但是为什么呢?说到底就是时代不同了,什么年代了,人家巴不得出生自带系统,开局30秒成仙帝,2分钟天下无敌,你还搁这练内力轻功练十几章,谁看,我看过一本修仙小说,2个人在宇宙里对波,几百万围观的仙尊被波震吐血。虽然看着很降智搞笑,但是还是比我同时期看过的另一本传统武侠,青崖...

小说、电影、二人转:“东北文艺复兴”话语和被遮蔽的真实经验

在微时代——资本逻辑的生命政治的极端时代,变“老”的确切含义是最彻底地成为“穷”人:青年底层打工者可以为了多领一点薪酬而拼命加班,也可以在低端文化消费空间(往往和层级更高的空间一样消弭了虚拟和现实的界限)“娱乐至死”,老/穷人却无法这样透支身体,他们是完全没有投资价值的已经被清零的人力资本,是绝对的...

周星驰出品短微剧,星电影离我们越来越远?|短剧|喜剧|记者|编剧|...

投资方、制作方忙于铺量赚快钱,会加速行业的同质化,使微短剧沦为短视频消遣的一类分支,削弱其内容影响力,竭泽而渔的后果只能是“娱乐至死”。更重要的是,千篇一律的剧情会引发观众的审美疲劳,劣质内容对需求侧的侵蚀,可能导致文化消费水平的停滞甚至倒退,而由于其影响是潜移默化的,往往最初不被人所重视。因此...

中文系都很少读严肃小说了,问题不只在娱乐至死

这个挑战的关键不是娱乐至死,不是碎片阅读,它们会稀释小说的泛读者群体,那些曾经把小说作为娱乐消遣的人群,但不会分流小说的核心受众,也就是那些真正让小说流传的文学拥趸。这些人过去爱文学,现在也爱文学,互联网、综艺、新媒体不会让他们远离文学,这些人在,虚构小说仍然有稳定、良性的阅读和交流市场,有革新的动力,...

保守、拜金、物欲横流,看二十世纪末的美国如何娱乐至死

如同著名学者罗伯特·帕特南(RobertD.Putnam)在其学术著作《独自打保龄:美国社区的衰落与复兴》(BowlingAlone:TheCollapseandRevivalofAmericanCommunity)中描述的那样,人们尤其是年轻人已不再像过去那样崇尚公共生活,讨论公共话题,他们在这种“娱乐至死”的氛围中,体验着永不落幕的狂欢盛宴,然而这一切会永...

十岁的知乎抵达IPO路口,“曲高和寡”亮剑“娱乐至死”?

区别于Quora,知乎近年来做出了一些改变,类似前文所提及的中视频与小说都是知乎寻求的突破口,但是其最初选择对标Quora,资本市场难免会拿二者作比较,影响知乎在投资者心中的估值。再加上,在探求新方向的同时知乎的基石业务也开始被动摇。随着用户体量越来越大,平台的内容质量参差不齐,真正有价值的问题越来越少,知乎的...

“娱乐”何以“至死”?尼尔·波兹曼在流行文化中的误读

自1985年出版以来,《娱乐至死》(AmusingOurselvestoDeath)畅销至今,成为传播学经典著作中不多的流行文本。这本书写于电视时代,对于媒介形态的解读已与我们的生活略显疏远,不过,“娱乐至死”这四个字却一直印刻在流行文化之中,作为“警句”反复出现。例如,评论家和普通人都经常会用“娱乐至死”来指责不负责任的...

文艺评论 | 大卫·福斯特·华莱士《无尽的玩笑》:核聚变式的小说...

二如普鲁斯特,意识焦灼,繁多微琐,考验心力忍性。三如《万有引力之虹》,后现代百科全书,跨学科设置阅读“理障”。而华莱士小说的烦难,似乎三者都占,但关键却在于“病理性”。它以自我精神疾患,推演新世纪的焦虑——娱乐至死、消费至上、物质成瘾、符号化生存。

单纯追求快乐可能是危险的——《娱乐至死》

尼尔·波兹曼的《娱乐至死》,阐述了电视文化兴起后,人们的话语、思考方式随之改变,美帝在政治、宗教、教育等各个方面不但走向以娱乐的方式呈现内容,甚至娱乐成为内容本身。比如,在电视出现以后,美国总统变得更瘦、形象更好,而像肥胖的塔夫脱或者抑郁寡言的林肯,在电视时代能当上总统是一件难以想象的事情,竞选从智慧角...