清初“金陵八家”魁首龚贤《燕子矶山水图》卷

他在《龚半千课徒画稿》中论述:“先言笔法,再论墨气,更讲丘壑,气韵不可不说,三者得则气韵生矣……”早期画作以简洁淡雅的“白龚”之风为主,如山石等往往略作笔墨皴染而已;之后逐渐转向淡墨迷润的“灰龚”画格,图中墨感有所增强;晚年画作格局气魄宏阔,笔墨愈加老到,雄浑、浓密而苍茫。层层点染的“积墨法”...

著名画家杨林:山水画学习从芥子园开始

在临习芥子园画传的同时,去临摹一些现代印刷的,比较好的宋元明清的名家经典,如元四家,明四家,清四王,四僧等,以及传承有序的名家课徒画稿,如倪元林的课徒画稿,龚贤的课徒画稿,黄秋园的课徒画稿等等,作为临习《芥子园画传》的辅助教材,是十分必要的,也能比较好的理解和体悟中国画笔墨真意,同时要到博物馆,去看...

往事|60年前上海花鸟画名家集体创作的传世秘笈

自古而今，由一流大家绘制的课徒稿本就少见，传世者仅有传为倪瓒《山水画稿册》、董其昌《画稿册》、龚贤《山水课徒画稿册》寥寥数件。可见在古代，除入室弟子外，普通人要想学习绘画是极其困难的。清代初年，为了方便学习，王概等人编撰的《芥子园画谱》流传甚广、影响深远，但由于是石印本的缘故，无法展现中国画...

艺术开卷|一部“芥子园”,何以流传300年

龚贤在《半千课徒画说》《画诀》等著作中运用其丰富的绘画经验总结画树、石等技法,所作诸幅课徒画稿为范作,详细地讲授了山水画入门的要诀。《画传》的编绘者王概便深受龚贤笔法的影响,清人张庚《国朝画征录》言:“王概,初名丐。本秀水人,家于金陵。工山水,学龚半千笔法,善作大幅及松石等。雄快以取势。...

一部“芥子园”,何以流传300年

龚贤在《半千课徒画说》《画诀》等著作中运用其丰富的绘画经验总结画树、石等技法,所作诸幅课徒画稿为范作,详细地讲授了山水画入门的要诀。《画传》的编绘者王概便深受龚贤笔法的影响,清人张庚《国朝画征录》言:“王概,初名丐。本秀水人,家于金陵。工山水,学龚半千笔法,善作大幅及松石等。雄快以取势。

【国画周刊】徐步|学高为师 金针度人——何海霞山水画课徒画稿小议

而何海霞课徒画稿,示范树石云水画法,穿插分布,既有条理,又有变化,既有法度,又显灵性,通过提炼生活感受,形成理想形式(www.e993.com)2024年11月18日。一枝独秀,可化千枝万枝。一石既壮,可成千山万壑。一水既动,可发万顷碧波。一云既来,可生万朵云霞。显示了国画造型规则,含藏着艺术生发效应,又凝聚着个人审美意识,除了在山水画传承上具有图式...

龚贤山水画笔墨风格的特点与形成过程

龚贤的积墨山水画力求明暗,但他和西画的那种明暗表现是不同的。中国画论阴阳、虚实、明暗,与西画论明暗是两个不同的概念。中国画的阴阳解决的是局部立体结构与层次的关系。龚贤画树、画山均分层次,对于空间的远近,他就在层次的表现中给以解决。对于树的画法,龚贤在他的课徒画稿中,作了详细的讲解。他也谈到如何...

【精品欣赏】王概山水册页

王概擅治印、刻竹,并善诗文,著有《澄心堂纸赋》。王概在中国绘画史上留名,主要是三十五岁时曾应沈因伯之请,携兄弟,以明李流芳课徒画稿为基础,为《芥子园画传》编绘山水集,率先编绘了中国画技法图谱——《芥子园画谱》。册页欣赏

朱浩云:金陵八家之首龚贤的艺术及市场走向

龚贤绘课徒画稿(部分)从其《课徒画稿》中可以看出,他的绘画理论都是从自然造化认识而来,并把绘画提高到与天地造化同等的重要位置。龚贤的山水画对后代影响很大,尤其是龚贤的“积墨法”最高成就,为中国山水画创作的发展增添了奇光异彩,现代黄宾虹、李可染都曾受其影响。

书画联盟丨金陵八家之首,龚贤的绘画世界

画上端作者以行书题识,所说比玉,即宋珏(1576-1632),晚明山水画家,福建莆田人,比玉是他的字;友介,应是有介,即许友,清初画家,福州人,擅画枯木竹石,有介是他的字。龚贤为福建客人作斯图,因此想到了前后两位福建画家,并戏问道:比之他们如何?有趣的是,三百年后,徐邦达在右侧边跋中作了回答:“以余观之,实均不...