马俊丰:与一座城市的和解
马俊丰:《繁花》中的上海话还不是完全俚语化的上海话,而是经过文学改造的上海话,它有很强的文学性的一面。所以如果直接搬到话剧舞台上,演员会感觉有点拗口,观众也需要一点理解的门槛,他们会觉得这怎么不是像滑稽戏那样是纯的上海话。所以我们要在这两者之间不断地寻找平衡,就好像酸碱度pH值,我们在寻找那个最适合...
上海中学生集体奔赴抗美援朝战场,70余年后给观众留下了什么?
“我们当下排演这一主题的话剧就是现代青年对前辈、对历史的呼应,以艺术的真挚去再现历史的真实。”导演马俊丰从400多个演员中选了20位演员参加《同学少年》,他要求年轻演员在剧中的目光由浑浊变得清澈,意志由软弱变得坚定。评论家宋宝珍对《同学少年》赠书一幕印象深刻,“剧中,方晨新的爸爸塞给儿子一本《辛弃疾词...
上海初中生结伴投身战场,这段往事再次被讲述……
另一方面是上海家中亲人的牵挂让人揪心。”剧中,马俊丰保留了口述实录和剧本中浓墨重彩的桥段,在保留每个篇章“拳拳到肉”的情感真实基础上进行了时空结构的调整,运用灯光把朝鲜战场和上海小家的场景重叠在同一个舞台时空。
修改一百次的舞台剧《繁花》,代表了南方戏剧的质感
马俊丰说,小说中的“不响”出现了1500多次,“‘不响’是上海人最具特色的地域性格的外化,是上海人谨慎、矜持与内敛的表现,也承载了上海人高超的处世智慧。“在上海生活了十几年的北方人马俊丰,曾经很不理解上海人的性格与做派,直到看了《繁花》,才重新理解了上海和上海人,“当这个城市完全隐藏的东西摊开了...
话剧《繁花》上百场演出背后: “上海这座城市有巨大潜力”
自从2018年这出话剧面世以来,已经上演了超过一百场,且大部分场次都在上海本地。导演马俊丰告诉南方周末记者:“现在差不多每20个上海人中就有一个看过话剧《繁花》,很多一辈子不进剧场的人都进来看了。这对观众和创作者来说都是一种挑战。”马俊丰是山西太原人,他在上海生活了十五年,从初来时候的格格不入,到...
国宝遇见国粹 尽展文化传承
“文艺创作要守正创新,这样的创新才有根基(www.e993.com)2024年10月18日。京剧《皿方罍》虽然用了很多新的形式,但基础审美还是一桌二椅,用了戏曲写意的审美方式。”马俊丰解释,比如舞台很大,观众较远,但他希望观众能在观剧的同时也看清皿方罍身上富有深厚文化内涵的精美纹路,了解几千年前先祖的铸造工艺达到了怎样的高度。文博题材新视觉京剧...
完罍归湘十周年⑤|这出好戏 “湘”味十足
“湖南人性格直爽,文化基因里面有一股冲劲,完罍归湘就是一次‘冲动’的壮举。”《皿方罍》导演马俊丰认为,全剧以钟少鸣为主要人物,她是一位典型的湖南人,在完罍归湘的过程中怎样真正去打动卖家,就是要让他们看到钟少鸣身上的湖南特质。马俊丰的这一想法和张璇不谋而合。考虑到演员自身的表演特点和当时的情境,...
面朝大海,看戏剧的“常规和例外”
在国内部分,马俊丰导演的舞台剧《繁花》第一季延续了金宇澄长篇小说《繁花》原著文本中沪语与古典白话小说的美学特征,书写了嘈嘈切切的弄堂史诗,层层叠叠的烟火传奇。孟京辉导演的《枪,谎言和玫瑰》改编自剧作家艾德曼的传奇剧目《自杀者》,将因地制宜重置舞台上的“废墟美学”。陈明昊导演的《海边的伽利略Ⅰ+Ⅱ+Ⅲ...
阿那亚戏剧节剧目公布,八大国际戏剧节艺术总监将携作品到访
马俊丰导演的舞台剧《繁花》第一季已经在全国巡演上百场,该剧延续了金宇澄的长篇小说《繁花》原著文本中沪语与古典白话小说的美学特征,这次《繁花》第一季将作为国内开幕大戏,并为全新启幕的阿那亚最大室内剧场——九期剧场量身定制舞美。康斯坦萨·马克拉斯作品《戏剧疯子》。
舞台剧《同学少年》:当上海初中生跨过鸭绿江成为文艺兵
导演马俊丰也是上戏导演系老师,此前已经导演了《繁花》、《前哨》等众多和上海相关的舞台作品,他说,“在我这里可以说有一个上海‘小宇宙’,从1920、1930年代的上海,再到1980、1990年代直至当代,我的这些舞台剧作品几乎都有涉及。而这一次的《同学少年》,让我们回到了1950年代的上海,让我们能够重温那一段激情燃烧的...