《写作》新刊︱魏维:疗愈写作视野下的周氏兄弟童年回忆散文写作论
2004年肖剑南的博士论文综合运用了心理学、文体学、语言学、修辞学的跨学科方法比较周氏兄弟的散文风格,但论文整体上的比较是并列式的,仅在最后一部分谈及了周氏兄弟的个性不同,评价带有明显的倾向性。其评鲁迅有“独立的坚强个性”,评周作人时尽管有“和顺、谦和“之词,但多是“自私、软弱”。这样的评价并不利于...
杨焄︱《穿靴子的猫》早期译介识略
可周、葛两人却偏偏不约而同地摒弃了成人的道德观念,转而专注于这则故事“轻泛而且好顽”的风格以及“离奇变幻”的情节。在这看似本末倒置的取舍背后,恐怕正隐含着对以往儿童读物注重说教而忽视娱乐的强烈不满。周作人曾一针见血地指出,“中国向来缺少为儿童的文学。就是有了一点编纂的著述,也以教训为主,很少艺术...
书讯丨吴寒《诗经学的现代转型:从1901到1931》
二、俞平伯、周作人的批评:朴学家嫡派第三节《静女》讨论:“求真”还是“猜谜”?一、字里行间求“原义”二、“科学方法”之迷思第四节小结后记内容简介”《诗经》与早期文体演进脉络晚清民初的学者普遍相信西方文学史的基本发展脉络是从“韵文”到“散文”,并努力寻求中西文学演进上的一致...
文艺批评·三栖评论 | 赵普光:读书人是什么人?书话是什么话?
书话的文体风格是一种返朴归真,是对一种本色传统的恢复。我在《不“冷”不“热”的子善先生》一文中,曾有这样的论述:本色的表达,是述学语言的一种最基础的底色。学者尤其是初学者理应从本色型语言练起,首先把话说清楚,把问题老老实实地表述明白。这里面包含着一种基本的学术功能——讲理。本色的表达,同时...
自考中国现代文学史知识点
这个阶段对市民形象的塑造达到了典型化的程度,幽默风格达到了圆润的境地,是老舍高峰和成熟期的创作。后期:显示了风格的发展和变化,以《四世同堂》为突出特点,老舍对市民形象的描写,已经构成了一个完整的独特的体系,构成了老舍的市民世界,幽默讽刺进一步深入转化为批判和揭露。纵观老舍整个的创作,除了上述特点以外,还有...
木心诗歌与周作人散文的互文性解读
周作人后期的散文以“文抄公”体而著称,其化前人文章为己用的本领在现代文学史上无出其右者(www.e993.com)2024年7月27日。周作人抄前人文章以寄寓自己的观点和情感,形成了其苦涩而丰腴的独特文风。木心在挪用周作人的文章时通过对原文本的删改和重构表达了自身的审美经验和个体情感,同样形成了木心式的独特风格。
鲁迅二弟周作人虽然被称为“文化汉奸”,但是其文学成就不容忽视
他的散文善于将口语、闻言、欧化语、方言等注重成分加以杂糅调和,形成一种“简单味”与“涩味”相结合的语言风格。其散文行文自然平淡,简洁流畅,徐舒自在,从容不迫,信笔而写,却无雕琢斧凿之痕,意味隽永,丰腴有趣。就像著名作家郁达夫所说:“周作人的文体,又来得舒徐自在,信笔所至,初看似散漫支离,过于繁琐,但仔...
周作人的一生
郁达夫评:“周作人的文体,又来得舒徐自在,信笔所致,初看似乎散漫支离,过于烦琐!但仔细一读,却觉得他的漫谈,句句含有分量,一篇之中,少一句就不对,一句之中,易一字也不可,读完之后,还想翻转来再读的。”郁达夫的评论文字,略显夸张,但也道出周作人散文的风格特点。当年我读过后,心中有一比,就是把他的散文比作...
这是一种日本诗歌形式,中国最早翻译和详细介绍它的是周作人
在中国古代文学中,“俳谐”虽是一个文学概念,却并非特定的体裁,而是指文学中以诙谐滑稽为特征的风格类型。起初,日本也和中国一样,但渐渐的,这十七个音节作为“俳句”开始独立存在了,成为了日本近代文学的体裁之一。在中国,最早翻译和详细介绍俳句的是周作人——他认为这种小诗“寥寥数言,寄情写意,悠然有不尽之味。
郁达夫求助与周作人的援手
重要之点,抓住了之后,只消三言两语就可以把主题道破——这是鲁迅作文的秘诀……与此相反,周作人的文体,又来得舒徐自在,信笔所至,初看似乎散漫支离,过于繁琐!但仔细一读,却觉得他的漫谈,句句含有份量,一篇之中,少一句就不对,一句之中,易一字也不可,读完之后,还想翻转来从头再读的……近几年来,一变而为...