在金华,溯源黄公望《九峰雪霁图》

作为此次活动的重要组成部分，黄公望《九峰雪霁图》文化溯源会以“寻迹九峰——山水画中的隐逸、道家文化”为主题，围绕多个议题展开了深入探讨，包括黄公望与浙江、金华的渊源，元四家山水观的异同，黄公望艺术思想形成的时代背景，以及其艺术风格的师承关系等。学术主持、中国美术学院教授、博导毛建波，上海大学教授、博导...

浙江文化观察:黄公望《九峰雪霁图》魅力何在?

“我们可以在黄公望《九峰雪霁图》这幅山水画中学到很多。”徐建融表示，画作中展现的冰雪景象与九峰山的自然风貌颇为契合，“进一步设想，黄公望或许曾在某个冬日造访九峰山，目睹了雪景的壮丽，激发了创作灵感，于是挥毫泼墨，留下了这幅传世佳作”。诚然，中国山水画自成一体的山水语言体系、蕴含的山水精神及构建的...

湖州味道|被审美偏见遮蔽的元代大画家——吴兴姚廷美

因失去蒙元政治力量的赞助与支持,李郭风格的山水画走上了穷途末路。大量文人转移到较为安定的淞江华亭一带,黄公望、王蒙、马琬、陶宗仪、贝琼、杨瑀、王逢、姚廷美等来往于九峰三泖间,在文学家、书法家杨维桢的周边,形成元末文学和艺术荟萃的中心。在这样的氛围中,更能表达文人内心世界的董巨风格转而当道。1355年...

髡残的山水画,勃勃生机,有着高华之气

他的山水画主要继承元四家传统,尤其得力于王蒙、黄公望。他的构图繁复重叠,境界幽深壮阔,笔墨沉酣苍劲,山石多用披麻皴、解索皴等表现技法,多从王蒙变化而来;而荒率苍浑的山石结构,清淡沉着的浅绛设色,又近黄公望之法。所作山水,在平淡中求奇险,重山复水,开合有序,繁密而不迫塞,结构严密,稳妥又富于变化,创造...

“五彩斑斓的黑”黄公望是如何做到的?

而我们熟悉的大多数古代画家,在他这般年龄时,绘画风格早已“自成一派”,甚至有的天才年纪轻轻就有大作问世。所以,对于当时还是一名“门外汉”的黄公望来说,要想完成“墨分五彩”大作,第一个挑战,就是学习绘画基本功。于是,黄公望首先以五代南唐时期画家、南派山水画“开山鼻祖”董源的画法为基础,进行学习、模仿。

【中国十大传世名画】黄公望和他的《富春山居图》

黄公望(1269年9月12日—1354年11月10日),元代画家(www.e993.com)2024年11月10日。自称浙东平阳人,字子久,号一峰、大痴道人等。与吴镇、王蒙、倪瓒四人合称「元四家」。他的画笔墨简远逸迈,风格苍劲高旷,气势雄秀。他创浅绛山水,画风雄秀、简逸、明快,对明清山水画影响甚大。

王蒙山水画的皴法形态特征

王蒙(1308-1385),字叔明,号黄鹤山樵,湖州(今浙江吴兴)人。元代著名画家,与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元四家”。王蒙的山水画受到外祖父赵孟頫的直接影响,后来又师法王维、董源、巨然等人,综合出新风格。王蒙的山水画以繁密见胜,重峦叠嶂,长松茂树,气势充沛,变化多端。他善于运用解索、牛毛皴等技法,干湿互...

对诗意栖居的向往——析黄公望《富春山居图》

黄公望在《写山水诀》中“当逸墨撇脱，有士人家风，纔多便入画工之流矣”的见解表达了他的笔墨态度。《富春山居图》以枯润结合为主的笔墨，自然轻松、滋养平静。画面主要以干枯线条表现画中的各种物象，而在江边房屋建筑与树木的刻画描绘上，则是运用浓淡墨相结合的笔墨创作方式，提升了画面表现内容的自然性与柔和...

揭秘丹青中华:山水之旅背后的艺术故事

画中,黄公望运用了特有的长披麻皴技法,将富春江的山水描绘得栩栩如生,无论是繁华葱郁还是肃静苍茫,都表现得淋漓尽致。画幅有限,但山水的意境却是无穷的。这不仅体现了中国人对真善美不懈探索和追求的精神,也显现出与自然身心交融的哲学思考。这种“相看两不厌,只有敬亭山”的意境,既是生活的境界,也是中国山水...

江西是个好地方 | 名画中的江西山水,笔墨间的雄奇诗篇

虽然《富春山居图》以浙江富春江为背景,但黄公望作为元代画家,其山水画风格对后世描绘江西山水有着深远影响。画中,山水的布局、云雾的渲染、树木的勾勒,都透露出一种超然物外的宁静与和谐,这种风格在某种程度上与九江武宁山水的气质不谋而合。黄公望通过此画,传达了对自然之美的无限向往和敬畏,也为后来者描绘江西山...