论篆刻巨匠的出新(上)
隋以降印章艺术属性的式微在魏晋以后,纸张的普及替代了竹木简牍,公私印章的使用方式和手段都发生了革命性的变革,加之秦汉用字,尤其是篆书退出了实用的历史舞台……诸多原因,促使印章总体的实用性,特别是艺术属性出现了隋、唐、宋、元以降的近12个世纪的式微。式微不是消亡,而是坠入低谷期。在这漫长的岁月里,有印...
200余张篆刻高清图,一键掌握明清篆刻简史
吴咨篆刻宗法邓石如,注重笔意表达,所刻元朱文行笔流畅圆润,“白云深处是吾庐”一印将先秦金文入印,章法上穿插错落,深得先秦玺印法门。胡震制印承传浙派之法,在用刀上较为轻松随意,故而线条苍茫生辣。在文字结构处理上不纯用摹印篆,多有创见,是浙派后续之精英。徐三庚冲破了明清篆刻流派的模式向古代金石中吸取...
《人类艺术万年史-271》中国清代篆刻的艺术成就
钱松的好友胡震,亦善画擅刻、篆刻方面因叹服钱松而受其熏陶颇深。著有《未虚室印谱》。赵之谦,篆刻初学邓石如,继兼取浙、皖两派之法,溶之于一炉,后又以汉印为基础,以权量诏版、泉布镜铭文、砖瓦碑刻、封泥等入印,融汇于胸中,运用于腕下,自来自往,超然不群,独树一帜,别具新格,给篆刻艺术开创了"印外...
韩天衡:再论五百年篆刻巨匠的出新
视野空前开阔,触角广伸,既学习借鉴周秦汉魏,又重视被前人视为不屑的六朝隋唐宋元时期印章中可掇取的妙趣。对玺印自初出到元明作了全面的梳理、学习、消化、借鉴、开拓。丁敬是二百年流派篆刻史上风貌最多而风格醇郁的巨匠。正是这一理念是前无古人的,崭新的,从而开创了耳目一新、从者如云的浙派。睿智的丁敬,把...
故宫博物院藏历代名家篆刻概述
自战国、秦、两汉、魏晋南北朝、隋唐以递于宋元,品类之众、内容之富、系统之详,在系统性和完整性方面,成今日举世之渊薮。明清及近现代的篆刻印章,亦萃然而聚。故宫博物院所藏的篆刻类印章,就是以这一时期的入藏为主要内容和范围的。赵之谦郑盦九思堂藏印是收藏最为完整而集中的一批篆刻作品,计有155件,未...
苏州相城区:多才多艺民间高手杜根良,从篆刻家到工艺家
雕刻以历代印章为题材,从战国至民国,从古玺到近代篆刻(www.e993.com)2024年10月4日。篆刻有朱文、白文,包括古玺、秦印、汉印、魏印及明清印。篆刻家包括文彭、何震、梁袠、苏宣、何通、张灏、程邃、许容、高凤翰、沈凤、董洵、巴慰祖、胡唐、王声振、丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、张燕昌、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、杨澥、赵懿、胡震、邓石如、吴...
西泠丰神 浙派正宗——怀玉印室旧藏西泠六家篆刻
在浙派印学系统中,除八家外尚有“扬州八怪”中的金农、郑板桥,以及此后的胡震、张燕昌、杨龙石、翁大年、陈祖望及钟以敬等人,皆为一时艺坛之翘楚。浙派于程穆倩之“歙派”、何雪渔之“皖派”外别树一帜,力追两汉,其“纯用切刀,于涩中寓坚挺之意,而秦汉精神,跃然毕现”(邓散木《篆刻学》),“印章至此,...
容轩读印——清代流派印(三)
其印章边款别具一格,字体隶、行结合,下刀生辣,富有金石趣味。赵之琛勤于奏刀,一生刻印数以万计,是西泠八家中留存篆刻作品最多者。钱松(1818—1860),初名松如,字叔盖,号耐青、西郭外史等,浙江钱塘(今杭州)人。善鼓琴,工篆隶,精铁笔,亦善梅竹,藏古碑旧拓皆有题跋。晚与杨岘、僧六舟等结社南屏。咸丰十年...