急管繁弦,新绿溅溅—学习贝多芬钢琴奏鸣曲《暴风雨》第三乐章有感
第三,这首奏鸣曲的三个乐章都是悄悄结束的。一个非常值得注意的现象是,和别的作曲家相比,贝多芬更喜欢以微妙柔和的结尾强调和延长最后和弦的气氛。比方说在著名的升c小调(第14,“月光”)奏鸣曲第一乐章结束时,贝多芬除了表明“pp”(极轻)外特意明确地写上“attaccasubitoilseguente”,指示第一乐章和第二乐...
钢琴大师罗温萨印象:“我所重视的是对艺术的体验”
贝多芬《降B大调奏鸣曲》(Op.106)??“首先,节拍机记号不是宗教(religious)”,他说着,干脆脱下外衣,坐在钢琴旁,弹起乐章的开头,一边弹一边说:“而且,贝多芬绝不会坐在钢琴边,对着节拍机去弹琴的。”他弹到第四小节结尾,立即放慢,从第五小节就开始以另一速度演奏。他示范给我们听,“如果整个乐章按照138的速...
...受乐评人喜爱、企鹅三星、上榜《日本唱片艺术》的《月光奏鸣曲》
传统的奏鸣曲是以“快-慢-快”的格式,然而贝多芬打破了这种模式,第一乐章是以慢板开始,第三乐章更以激昂的急板作为结束。可以说,《月光奏鸣曲》是古典乐派开始朝浪漫乐派转变的作品之一。吉列尔斯《贝多芬:月光钢琴奏鸣曲》作为被称为“新约圣经”的贝多芬钢琴奏鸣曲作品中最脍炙人口的曲目,历来的演绎版本可谓层出...
...都有摄人心魄的表达——巴伦博伊姆80年代版贝多芬钢琴奏鸣曲
传统的奏鸣曲是以“快-慢-快”的格式,然而贝多芬打破了这种模式,第一乐章是以慢板开始,第三乐章更以激昂的急板作为结束。可以说,《月光奏鸣曲》是古典乐派开始朝浪漫乐派转变的作品之一。“热情”《f小调第二十三号“热情”钢琴奏鸣曲》是贝多芬展现“英雄主义”的代表作品之一。这部中期的作品充分地表现了成熟时...
虽未录全,但依旧是一版必听的杰作 | 吉列尔斯《贝多芬钢琴奏鸣曲...
《升c小调第14号奏鸣曲》“月光”的开始有着安详的情绪,演奏速度却并不十分缓慢,第二乐章在他指间成为一个真正意义的快板,在末乐章中所表现出的那股强劲的气势更让人兴奋不已。《f小调第23号奏鸣曲》“热情”,他的演奏幅度与力量更是势不可挡,使整部作品投射出钻石般迷人光泽,这是一众充满人性激情的律动...
国人的第一次贝多芬“马拉松”记录
他将自己的思想感情倾注于此,也通过这种形式表达了自己对时代和社会的认识(www.e993.com)2024年9月8日。在这32首奏鸣曲中,“悲怆”“月光”“黎明”“热情”“告别”“槌子键琴”等尤为著名。历史上施纳贝尔是第一位录制贝多芬钢琴奏鸣曲全集的钢琴家,但音乐爱好者们经常想起的,一定少不了阿劳、肯普夫、巴克豪斯、希夫、布伦德尔、阿什肯纳吉、...
贝多芬的“自传”
这首奏鸣曲也属贝多芬的一个实验之作。一般奏鸣曲的第一乐章皆采用中速奏鸣曲结构,而掀开《月光奏鸣曲》帷幕的竟是一个慢板乐章,主旋律交给小指,含蓄的钢琴织体与简洁的曲调将乐思营造出忧伤、感怀、不详、暗涌的氛围。鉴于第一乐章所烘托出的这朦胧静美的伏笔,末乐章便演化为比《暴风雨》更为狂乱肆虐的急板乐章,...
端庄而书卷气的钢琴独奏
《月光奏鸣曲》的演奏,我比较感兴趣的是第一乐章.常见的演奏,往往是利用琴弦渐弱的泛音,来营造月色朦胧的感觉.德米登科却控制这些共振的泛音,看上去,这"月光"不是朦胧的而是清澈的.第三乐章的"激动的急板",德米登科左手的处理比较自由,急促的暴风骤雨式的急板.德米登科当晚的演奏,独具匠心,颇见...
辛丰年:他用音乐故事使古典音乐更平易近人
贝多芬的《月光奏鸣曲》,他是熟到“听了上句就能知道下句”的,他六十三岁起学弹钢琴,自己能把此曲弹下来,心得颇多。他对连接抒情慢板与激情洋溢急板的短小中间乐章的理解是,“以宣叙风悄然独白”“如话如舞”,见解独到。柏辽兹的《幻想交响曲》,他是不仅借助了柏辽兹回忆录,且加上柏辽兹的《配器法》来考证解读...
京文-EMI联手打造《大师音乐传奇》
而在随此张CD所附赠的DVD中,收录的都是杜普蕾生平演奏最经典的一些作品的精彩片段:贝多芬《A大调大提琴与钢琴奏鸣曲》,钢琴演奏巴伦勃伊姆;贝多芬《D大调“幽灵”钢琴三重奏》第二乐章,钢琴演奏巴伦勃伊姆,小提琴演奏祖克曼和埃尔加《E小调大提琴协奏曲》末乐章,指挥巴伦勃伊姆。