羲之小传|百代书圣:尽善尽美,其唯王逸少乎!
王羲之之书登峰造极,同他的书法理论分不开。相传他的书论有《自论书》、《题卫夫人笔阵图后》、《笔势论十二章》、《用笔赋》、《记白云先生书诀》等多种。真伪难辨,不可能一一介绍,择其精要,略说几点。一、意在笔前说。《题卫夫人笔阵图后》说:“夫欲书者,先干研墨,凝神静思,预想字形大小、偃仰、平...
蒋力余 | 情系狂草——沈鹏书学思想管窥之二|楷书|行草书|书法...
[5]王羲之:《笔势论十二章·处戈章第五》,见侯镜昶主编:《书法美学卷》,江苏美术出版社出版,第27页。[6]张怀瓘:《书断》,同[2],第122页。[7]《创造·情感·技巧——<当代中国的书法艺术>前言》,见沈鹏:《书法本体与多元》,作家出版社出版,2014年5月第1版,第44页。[8]《深入境界——<王廷风书法...
【言恭达??抱云堂艺评】读书札记之四十七:书法的“生后熟”与...
“熟”是“生”的基础,书者必须经过长期、正确的书写训练,以在技法上追求娴熟,并熟能生巧,才能意在笔先的随心书写、自由表达。王羲之《笔势论十二章》云:“夫作字之势……在乎精熟寻察,然后下笔。”这是强调书法的技巧性。孙过庭《书谱》云:“心不厌精,手不忘熟。若运用尽于精熟,规矩谙于胸襟,自然容与...
宋四家之一黄庭坚,被苏东坡戏称“死蛇挂树”的颤笔技法令人叫绝
“死蛇挂树”,与“石压蛤蟆”同出自王羲之所作的《笔势论十二章》“字之形势……不宜伤长,长则似死蛇挂树;不宜伤短,短则似踏死蛤蟆。”这正好反映了字之形势的两个极端,字型如死蛇挂树多是颤笔惹的祸。颤笔亦称为“战笔”、“抖笔”,是毛笔在运行过程中颤动前行,使点画呈现出一种涩势,以取得线...
练书法的最终目的练什么?初学者一般会说错!王羲之说出核心答案
王羲之在《笔势论十二章》中说,需意在笔先,然后作字,这才叫书法。王羲之认为“意”在笔先,只有这样写字才能写好字,才叫书法。我们常常看到有同学写字,边写边想。比如想这个笔画的笔法。脑子此时在忙着在回忆这个知识点,哪有功夫表达自己真实的潜意识,也就是说“意”没有在笔先。正确的做法应该是,笔画...
王羲之秘传的书法捷径,告诫儿子不要外传!
王羲之在《笔势论十二章(并序)》中说:今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇,贻尔藏之,勿播于外,缄之秘之,不可示知诸友(www.e993.com)2024年9月10日。穷研篆籀,功省而易成,纂集精专,形彰而势显。存意学者,两月可见其功;无灵性者,百日亦知其本。王羲之在告诉儿子这个学习方法之前,还专门嘱咐和强调了一定不要告诉别人,要保密,“...
王羲之的“五遍临帖法”
王羲之在《笔势论十二章并序》中,开篇就介绍了临帖的具体方法和步骤。如果您在书法临帖时还是没头绪的话,不妨看看王羲之自己总结的"五遍临帖法"。01一遍:正脚手"正脚手"是什么意思?是让我们端正书写姿势吗?应该不是。王羲之所说的"正脚手",是要我们把具体的点画给写准了,这是基础,也是关键。初学书法的...
「昔文在线」沈浩:隋代楷书论
王羲之《笔势论十二章》“势”这个概念在书法上的提出应该追溯到蔡邕《九势》,强调的是一种用笔状态,其间包含着很大的模糊性和随意性,而“韵”作为一种抽象概念又恰恰吻合了这一点,任何事物越规整、越清晰,其包含的韵也相对越少。那么尚“法”又意味着什么呢?约束,这是初唐书家欲使书法达到“尽善尽美”而...
永字八法是书法的九阴真经,却不被重视,“弩”的解释可窥原因
王氏书法的秘籍一直在其家族内部流传,锺繇笔法十二意应该也是由卫夫人到王羲之传下来的。到现在能看到的笔法秘籍,已经不成系统,千年的传承中,它的内容已经被分解。《笔势论十二章》、《锺繇笔法十二意》,都没有用笔的方法和方式。“永字八法”不同于《笔势论十二章》和《钟繇笔法十二意》,它主要记录的是用笔...
张旭所说“称为大小”不是讲结体匀称,米芾忽略了“茂密”两字
还有在《笔势论十二章并序·视形章第三》里也有记载,“分间布白,上下齐平,均其体制,大小尤难。大字促之贵小,小字宽之贵大,自然宽狭得所,不失其宜。”如果这句话真理解成把大字写小一点,把小字下大一点,这样就可以大小均等,上下齐平,那王羲之不就自相矛盾了吗?