...阿方索·卡隆《免责声明》:电影级制作与四重视角的叙事迷宫
老人凯文·克莱恩的第一人称主观视角,布兰切特的第三人称客观视角,书中故事的叙述视角,以及第二人称视角的创新运用,让观众仿佛置身于故事之中,成为见证者甚至是参与者。这种独特的叙事手法不仅增加了观看的沉浸感,也让观众在享受故事的同时,被迫反思自我与现实的界限。制作水平:视觉与情感的双重震撼在视觉效果上,《...
程乐松 | 随事变化:早期中国思想中的神灵叙述
在思想史的叙述中,观念的叙述者自设了“全局性”或“全景性”的视角:从不同文本、不同年代和不同主题语境中串联一个语汇,语汇本身的一致性被预设为意涵演进的线索性和结构性。以此形成语词意义的类型学和意义演进的阶段论,将思想文本中的多语境并存转变为思想史的连贯叙述。这实质上是将作为表达工具和载体的语汇...
「小说写作技巧」第一人称视角下的小说创作:技巧与实例优劣详解
当读者与叙述者建立联系后,更容易产生情感上的共鸣,进而加深对故事的理解和记忆。第一人称视角的局限视角局限叙述者的知识范围和经历有限,这可能导致故事的信息量不足或存在偏见。可信度问题由于第一人称往往是基于个人经历或感受的叙述,有时会让人质疑叙述的真实性或客观性。难以全面展示对于多线程或多角色...
短视频对外传播的创新实践
(一)叙事视角:第一人称与复合视角。叙述视角是指叙述者在讲述故事时所采用的特定角度[3]。针对相同的研究对象,采用多样化的叙事视角能为观众提供丰富的感知体验。短视频中的叙事视角通常分为两种类型:Vlog风格的第一人称视角和以采访为核心的复合视角。在第一人称视角中,叙事者以“我”的角度分享他们的观察、听闻和...
傅逸尘:新时代、人民史诗与“新红色经典”
在我看来,最显著的现象有两个:一是脱贫攻坚、“新山乡巨变”等乡村现实生活题材创作的繁荣,二是“革命历史再叙事”的中、长篇小说的崛起。后者,我参照20世纪五六十年代的“革命历史小说”(1990年代后被称为“红色经典”)的相关内涵与特征,将其命名为“新红色经典”。这两种现象,我以为实乃一条线段之两端,“新...
从《孤注一掷》到《新生》 朴素法感流露与普法内涵冲突
????而相比之下,信息差犯罪剧《新生》则是一部围绕主角扭曲黑化后试图自我救赎而展开的人性剧(www.e993.com)2024年10月18日。它以五位“受害者”齐聚孤岛参加主角费可的“追思会”开篇,用多线交叉的结构铺陈费可的一生。作品将人性弱点抽丝剥茧、呈现幕前,以透视人性多棱镜的独特视角展开一场罗生门式的叙事。
公益短视频叙事视角及扩展叙事对于器官捐献意图影响的中介关系...
数据分析还发现,叙事视角通过沉浸感-器官捐献态度的序列中介作用对个人的器官捐献意图产生影响,显示既往研究对于叙事视角与健康行为关系的发现结果不一致,部分归因于人们在文本接触中沉浸感中介效果的差异。基于启发式处理模型,实验二进一步探究作为短视频扩展叙事的弹幕对说服效果的影响,发现眼角膜捐献诉求短视频所附着的...
陈恒| 谁在叙述谁的全球史:不对等与历史书写的陷阱
况且,谁是“希腊人”,谁是“蛮族”,谁是“基督徒”,谁是“异教徒”,取决于观察者的观点与视角,随时会发生变化。对于奥古斯丁来说,异教徒可能是聆听他布道的非信徒,也可能是写信询问基督教教义的罗马贵族,他们虽然彬彬有礼,却带有微弱的讽刺意味。异教始终是一个模糊且不断变化的范畴,无法进行清晰的分类。再...
秦思楠|数字平台经营者“准公主体”身份的规范进路
鉴于缺乏明确性,本文重点不在于关注平台的定义,而在类型划分上,基于平台治理权限来源的不同予以划分,主要分为:治理权限来源于平台参与者对平台规则的承认与遵守;来源于法律规则本身的不足;来源于技术治理的正当性;来源于基于公共治理权限的法律的让渡、确认或者是司法的不干预,或者是市场本身权力构建的秩序的当然尊重。
中西互释下的媒介认知建构——以十九世纪Newspaper译名变迁为视角
纳入“京报—辕门报—新闻纸”构筑的意义网,newspaper、magazine等都只能被放在“新闻纸”位置,其西方内涵区分无法被揭示,能被揭示的是这类媒介的某些整体特征,如周期性。换言之,当译名“新闻纸”被用来凸显媒介的周期性时,它在中文语境下统摄了具有该特征的各类西方媒介,西方媒介体系内部的原有差异在中国不再重要...