兖州鲁王府下篇:明清之际王位传承语焉不详,是清修明史故意使坏

崇祯九年(公元1636年)朱寿鋐去世,谥曰宪。谥法“行善可纪”曰“宪”。鲁肃王朱寿镛朱寿镛,鲁恭王庶第九子,万历十一年(公元1583年)封为泰兴王。因兄长鲁宪王无嗣,以“兄终弟及”的方式,于崇祯九年(公元1636年)进封鲁王。和两位兄长相比,朱寿镛不但是一位贤王,更是一位画家。《画法大成》中收录了朱寿镛...

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诡异的皇帝:王朝魔幻十六年

一来,从本朝开国以来,就从来没听说过有这么长一串的官职,二来,大明朝廷里有头有脸的人物王勋就算不都认识也听说过七七八八的,还真不知道有朱寿这么一号人。不怪王勋纳闷,因为这个官职,根本就是自封的,而这个所谓的朱寿,则正是大明王朝的第十位皇帝,正德皇帝明武宗朱厚照。(正德皇帝明武宗朱厚照)朱厚照...

凌利中 | 丹青宝筏:董其昌的艺术超越及其相关问题

晚明画坛,原先引领画坛主流的吴门画派,其后续画家已逐渐暴露其陈陈相因之习,正如董其昌友范允临(1558—1641)一针见血指出:“今吴人目不识一字,不见一古人真迹,而辄师心自创,惟涂抹一山一水、一草一木,即悬之市中,以易斗米,画那得佳耶?间有取法名公者,惟知有一衡山,少少仿佛,摹拟仅得其形似皮肤,而曾不得...

文人画研究的普世意义

譬如,他注意到六朝-唐宋时期和“大师传统”共存的“主题传统”、元代“文人画谱系”的意义、明代中期主流与非主流绘画的关系、明中叶以后文人画家职业化的现象,诸如此类,均有助于我们认识一流画家走在时代前列的独创性,以及同时代画家围绕着其独创性所作的连锁反应。其中,第三、第四单元的两篇个案颇有代表性。