【书画世界】明清绘画中市井女性形象的审美特征研究

明清时期的绘画作品对市井女性形象的审美表达方式包含了丰富多样的视觉元素和细节,这些元素和细节通过绘画技巧和艺术手法展现出市井女性的美感和特点。在明清绘画中,市井女性的造型是审美表达的重要方式之一。市井女性的形体曲线常常被描绘得柔美而婀娜。通过对服装、姿势和动作的处理,画家塑造出了各式各样的市井女性形象。

何国璠 韩昭庆:明清时期中国海图方位的演变

郑若曾依据“画家远近之法”,确定了“内夏外夷”—“海上陆下”的对应关系,那么广东自然就成为明代沿海全图的绘制起点,与当时海防著述从广东开始叙述疆域相呼应。郑若曾在《筹海图编》中称:“不按图籍,不可以知厄塞,不审形势,不可以施经略,边海自粤抵辽,延袤八千五百余里。”邓钟在重辑《筹海重编》时言:...

明清时期住在京城宣南地区的文人为何爱种紫藤?

王又曾(号谷原)是秀水诗派的代表人物之一。可以想象,在杨梅竹斜街清勤堂前,藤花满架,梁诗正、万光泰等宣南文人们潜心修撰官书,有时也以藤入诗,明其情志。如今,梁诗正故居还在,但斯人已逝,藤花也无迹可寻。至于杨梅竹斜街,已经成为北京老胡同改造的网红打卡地,充满文艺范儿。海柏胡同古藤书屋鸿儒多明清文人多...

“明清时期东部亚洲海域中的人、物、图”会议纪要

李星明主要从常盘大定、关野贞对天台山方广寺的调查、方广寺和铜殿现状、明清时期画作中的天台山石梁和铜殿、五百罗汉信仰与天台山石梁飞瀑、明清时期五百罗汉图、日本与朝鲜半岛的五百罗汉图等几个方面展开了详细的论述。作为一种较为普遍传播的信仰,五百罗汉也作为一种绘画的母体普遍可见于明清时期中国、日本、朝鲜的...

林泉见渔樵 烟霞伴耕读——宋元明清“渔樵耕读”艺术图像的发展演变

这一时期,对耕作题材的表现多见于“耕织图”,如楼璹所作《耕织图》便是此类代表。该类作品大多是为指导人们进行农业生产的图谱,体现了社会对农桑的重视,在艺术表现上往往具有风俗画的特点。彼时以读书为主题的代表作品有南宋刘松年的《秋窗读易图》。画面中景色清幽,水畔树石掩映之下,书斋门窗敞开,主人在窗前展...

明清才女间的深情厚谊,封建秩序中的人性与生机

正妻与妾室,是明清时期女性作者的两个身份(www.e993.com)2024年11月6日。前者的代表人物是甘立媃,出身于江西奉新县士大夫家族,祖、父辈中不乏进士、举人,自幼与姐姐甘月娥由母亲教授诗歌、书法、绘画、音乐,著有诗集《咏雪楼稿》,其中四个部分《绣余草》《馈余草》《未亡草》《就养草》对应着她人生中少女、少妇、寡妇和太夫人四个阶段。

为何宫廷画家对枇杷情有独钟

其中故宫博物院所藏的沈周《枇杷图轴》,是明代文人写意花鸟画的代表之作。纵幅构图,上下留白,中绘自左上倾斜而下的折枝枇杷三四丛,枝干以淡墨勾勒,苍翠的阔叶掩映金黄的枇杷。这样的画乍一看有些“平”,并未追求过多的笔墨变化,布局却堪称精心,组合有参差,交叉有隐显,予人适意之美——此乃画家深谙的平和之道...

展示明清文人画佳作

展览分为“吴门绘画与十九世纪江南画坛的吴派趣味”“晚明与清初的多种风格”“清代的正统”“花卉”4个章节，着重展现明清时期江南文人画家如何传承发扬古典绘画语言，推动中国画史上的“文艺复兴”。以沈周、文徵明为代表的吴门画派，董其昌、王时敏等主张的“南宗正脉”，王原祁、王翬、禹之鼎、钱维城等皇家“正统派...

明清花鸟画的祥瑞寓意

至于鹤之轩昂,鹰隼之击搏,杨柳、梧桐之扶疏风流,乔松、古柏之岁寒磊落,展张于图绘,有以兴起人之意者,率能夺造化而移精神,遐想若登临览物之有得也。”画家笔下的花卉、鸟兽、草木,被赋予了不同的含义。到了明清时期,花鸟画中具有祥瑞寓意的题材得到前所未有的发展,寓兴的范围与社会功能均超越了既往的时代。

??毕加索代表作7200万结拍!有一种美叫做掐丝珐琅

毕加索代表作7200万结拍!老年时期的年轻自画像一幅巴勃罗·毕加索的布面油画《画家》近日结拍,最终落槌价78,724,000港元(约合人民币72,697,677元)。该作品是一幅画家本人的自画像,画面透过动感强烈的笔迹和充满活泼的笔触刻画了一个充满个性的年轻画家形象。在一张摄于毕加索工作室中的照片内,可见本作置于背景...