“本领”与“心意”
非法也。看楷书,便知血脉处极细而有笔意也。二曰布置。左右向背,上下承盖,半阔半细,半高半低,分间架在布白处,汝毫无法,但直写而无意,不成字也。”“作字惟有用笔与结字,用笔在使尽笔势,然须收纵有度;结字在得其真态,然须映带匀
书画交融:笔墨艺术的演进与融合
尽管书法与绘画同根于笔墨,但二者在技法、表现力及审美追求上各有特色。书法侧重于文字结构与线条的纯粹表达,其笔法多样,如篆书的圆润、隶书的方正、楷书的严谨、行书的流畅、草书的狂放,每一种书体都有其独特的笔墨语言和审美特征。书法的美在于笔力、笔势与笔意的统一,追求的是气韵、骨力与神采的和谐。相比之...
直追鲁公意绪 復显一己本心
开篇数字笔凝墨敛,全依刻意,结字、行气均与原刻近同,至后稿中脱字亦按原稿行外补之,足见先生重碑本意,然渐写渐开,墨渴笔涩,渐增《祭侄》飞白跃动笔势。每一蘸墨,竭情尽意连临数十字,使之润燥变化,晦暝交迭。先生力本原刻体态,似以墨本飞动笔势临写意绪,给人以全新观感震动。
大河美术报-上承汉魏隶书韵致 下启隋唐楷书风神
尉迟、元详、元燮、高太妃、马振拜等碑,虽说也是魏体字,实则在楷书中还遗留隶书笔意。这也是某些学者把魏碑也列入楷体字的缘由。法生、元祐碑和后来的唐楷几乎没有什么差别,只不过不像唐楷那样工整、规范罢了。至于慈香碑,已如前述。它虽较古阳洞十九品时代略晚,发展、演进的趋势却更为明显,不仅从方笔凝重的...
当代书法超越传统:艺术与时代同行的创新之旅
以韦斯琴的小楷为例,其作品不仅继承了传统楷书的精妙法度,更融入了行书的流畅笔意,展现出一种灵动、活泼且轻盈的风格。这种风格在古代的小楷作品中较为罕见,显示了当代书法家在继承传统的基础上,对书法艺术动感、笔势和审美方式的创新和超越。这幅楷书作品出自现代著名书法家麦华三之手,其行楷的笔触中透露出...
中国书法史:一部时代书风与个体选择相互作用的历史
王羲之前期的书法,与当时的时代书风是一致的(www.e993.com)2024年10月23日。如王羲之的《姨母帖》(图9),明显带有一些隶书笔意和形态。所以南朝宋时书家虞龢说:“羲之书,在始未有奇殊,不胜庾翼、郗愔,迨其末年,乃造其极。”(《论书表》)王羲之本人的书风,也经历了一个从“质”到“妍”的革新的过程。
赵无极的两个传统与两个世纪
进入21世纪后,赵无极隐居巴黎一隅,玩味寂寞,潜心作画。其画作所示现的,是一种饱含着诗性与哲学感悟的意象,于信马由缰中情致生发,于笔意联动中成其气象。他晚年的绘画日趋纯粹,如同现代主义诗人们所谓的“纯诗”。在梁宗岱的论述中,所谓纯诗,“便是摒除一切客观的写景、叙事、说理以及感伤的情调,而纯粹凭借那构成...
唐楷整饬与狂草意象
在书法上能“以狂继癫”,以更为迅疾继之笔意字势,达唐代狂草的极致。与张旭相比较,他更突出行笔之速度,“迅疾骇人”(颜真卿《怀素上人草书歌序》)的程度。李白曰:“吾师醉后倚绳床,须臾扫尽数千张。”苏涣在《怀素上人草书歌》中说:“兴来走笔如旋风,醉后耳热心更凶。”怀素草书减略了顿按实重...
书法灵韵--理论-中国共产党新闻网
用笔主要有笔法、笔力、笔势、笔意等书写技巧。其中,笔法是使书法线条获得生命律动感的关键,这种点画线条不是板滞的,而是灵动的。书法家通过毛笔的挥运,创造出或刚劲有力或柔韧飘逸的线条,展示出浓淡干湿、飞白留黑的丰富变化,每一根线条都承载着用笔的力度、速度和节奏。
陈斐评金性尧《唐诗三百首新注》|古诗评注的向上之路(上)
以书法作譬,意脉就像行草作品的笔势、笔意,墨虽断而意相连,点画之间常常彼此呼应、映带。梳理意脉对理解诗意、揣摩作法来说,至关重要。古代诗词选本因为要教人作诗,所以评注特别注意梳理意脉,尤其是提点题旨与语词以及语词彼此之间的照应。今人大多不会作诗,于意脉茫然无知,不仅难以领会诗人匠心,对诗意的理解也因此...