专访|《出走的决心》导演尹丽川:女性的困境,隐性而日常
这个男人的行为和性格也与他原生家庭有关,他也没有得到过足够的爱,自己也缺乏爱的能力,他的身上也是有悲剧性的。在影片的最后,当女人离开后,男人坐到了女人一直干活的位置,隔着栅栏看着外面,他其实也是不自由的。而影片中另一个男性,更年轻的一代,会有所改观,最后他换到了一个提成更低但有更多时间照顾家庭...
《大红灯笼高高挂》:封建礼教下的女性悲剧与男尊女卑现象探析
颂莲的悲剧不仅在于她个人的不幸遭遇,更在于她所代表的那部分接受过新思想但无法摆脱旧制度束缚的知识分子。梅珊、雁儿等女性角色:这些女性同样生活在陈府的阴影之下,她们或争风吃醋、或暗自较劲,但最终都未能逃脱封建礼教的魔爪。梅珊的悲惨结局、雁儿的惨死等情节都进一步强化了影片对封建礼教吃人心、改人性的批判...
《长相思2》,给天下女子的情爱宝鉴
我也不认为职场女性和家庭主妇对立,从不认为完全凭自己就比会利用手段达成胜利更聪明,也不认为绝情就比多情高尚。那些一心向上爬而断情绝爱的大女主当然厉害,可是人有七情六欲,神化的大女主固然美好;但过于理想过于虚幻,也对大多数女性没有参考价值,反倒又给女性觉醒加注重重枷锁,增加繁多坎坷。真正的大女主不用...
为什么说《长相思 第二季》在悲剧色彩中升华了?
而在人物关系搭建上,《长相思》也没有局限于古装玛丽苏的俗套设定,而是在多面的两性关系中融入更多现实色彩。剧中,玱玹爱小夭,更爱王权,甚至为了巩固王权,不惜让小夭嫁给赤水丰隆;涂山璟面对小夭与家族,也曾犹豫;赤水丰隆娶小夭,背后是直观的利益驱动,他更看重的是小夭的身份;相柳则把恩义放在爱情之前,始终不得自...
女性视角让我们更多维更包容地理解世界
我们可以在这样的对照中看到不同女性的命运、不同人的命运,有的具有悲剧性,有的非常勇敢。我觉得作为一个写作者,她们的姿态、思考和举措是向世界打开自己,获得去理解世界的独特视角和广阔天地。李晓晨贺嘉钰:这两本书是张莉老师和她的团队对过往一年作品所做的一次选择和打捞,像是把一颗颗珍珠或钻石带到我们面前...
再看《大红灯笼高高挂》:男权社会下的女性悲剧,一盘菠菜就够了
在这个大环境中,陈老爷成为了一个极具象征意义的角色,代表着男权这一强大力量(www.e993.com)2024年9月20日。通过环境的艺术表现手法,我们可以更深入地理解陈老爷的隐喻角色。在这部影片中,人物形象可以分为两大系列:男性和女性。男性们坚定地遵循着“老规矩”,而女性则在这些规矩的外衣下暗中施展着自己的智慧。这种“老规矩”与人性之间的...
心比天高的悲剧人物林小娘
林小娘是《知否知否应是绿肥红瘦》中一个引人注目的角色。她的复杂性格和曲折人生让观众对古代女性的地位和处境有了更深刻的认识,也让观众对人性中的复杂性和矛盾性有了更深入的了解。她的故事是一个充满泪水和笑声的悲剧,也是一段让人思考和反思的人生旅程。
毕飞宇|“小说是塑造人物的”,这是一句鬼话
现在我们知道,作者有备而来,一切设计指向那个早已设定好的结局。也因此,作者用了非常捷省的方法处理人物:用戏剧的行当直接对应人物的性格。比如春来是花旦出身,花旦是活泼的,随机应变的,不认死理的。老生乔炳璋则是老成持重的。青衣筱燕秋也就有了天然的悲剧性命运。
聚焦“横渡英吉利海峡第一人”,百年奥运与女性拼搏史
《泳者之心》作为一部体育纪录片,不仅展现了埃德尔的内心强大和拼搏精神,也细腻描绘了围绕埃德尔的多条感情线——与父母的抗争与和解、与姐姐的扶持陪伴、与教练的合作感恩、与竞争对手超越性别的相互理解和支持,同时伴随对社会群像的侧写,让埃德尔及其所代表的1920年代女性成长拼搏史更生动地呈现在银幕之上。
《花间令》编剧:女性观众已经厌倦了“人工糖精”和“无脑甜宠”
钟静:我觉得女性观众已经厌倦了“人工糖精”和“无脑甜宠”,她们希望看到势均力敌的爱情。男人不夺不抢,女人不卑不亢,因为理解和欣赏而彼此吸引。我们理解的女性力量是温柔坚定,有强大稳定的人格。爱情来的时候,敢于全情投入,不管是前期答应潘樾求婚的杨采薇,还是后期勇敢追爱的白小笙。但是爱情走了的时候,我也能...