名家| 黄佐临的“写意戏剧观”与实践之路
具体地说,就是导演工作方法,基本采用斯坦尼体系的方法;演员和角色的关系,演员塑造角色的方法,演员对待情感的方式,都采用斯坦尼体系的原则;舞台演出是创造幻觉的,但也打破“第四堵墙”,破除幻觉主要由担任“叙述者”的一对夫妇通过唱歌谣来完成;剧本保留布莱希特的特点,舞台美术采用布莱希特的要求。黄先生明确地说:“...
三联生活周刊:从斯坦尼出发 走得越远越好(图)
“第四堵墙”的观念已经彻底过时,这是这次莫斯科艺术剧院的演出带给人们的共同感受。“我在翻译他们的导演谈本的时候,就非常鲜明地感到这个观念已经有新的发展了。”童道明告诉本刊记者,“现今的导演本上有着斯坦尼那个时候不可能有的舞台指示,比如,‘所有演员注视观众席’,站到台口,对观众倾诉。”“他们的戏,就...
百年话剧四世同堂 黄佐临:提出写意“戏剧观”
他用最简练的方法形象地比较着三种不同的戏剧观,说:“斯坦尼斯拉夫斯基讲究当众孤独,布莱希特否定存在第四堵墙,人物直接对观众说话很长很长,而中国戏剧,是进出自由的,可以时而面对观众表白内心想法,立马又可进入舞台情景与对手交流。”父亲从来不把自己固定、定型,他永远在求新、求变,他永远在探索、在进取。对戏剧...
张广天自传《我的无产阶级生活》连载之第一章
这里面有冲突,有变通,有灭亡,有新生。众生百态,世相万千。由此,戏剧性获得了立足点。但这个冲突从1840年就开始了,怎就选择今天来做讨论?可以说,“五四”以前,这个冲突初步解决了,那就是扔掉孔孟,拜洋师长求学;然后,姓资姓社,为两个洋师父争了半个多世纪;结果,1971年9月13日以后,第一个洋师父不吃香了,接...
小剧场40年:为了什么而先锋?
林兆华的《绝对信号》虽然跳出了传统的镜框式舞台,但只实现了三面观众,《母亲的歌》则第一次采用中心舞台,观众围绕四周,彻底打破了“第四堵墙”的设定。所谓“第四堵墙”是现实主义戏剧和斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的一个重要概念和根基,它将演员与观众隔离开来,借此将舞台制造成现实生活的幻觉。
再现经典 再创经典——大型现代曲剧《鲁镇》研讨会河南专家发言纪要
这个戏的出现对当前的现代戏创作有重要的启发意义,主要有以下几点:第一,美学意义(www.e993.com)2024年10月25日。我曾多次说过,20世纪以来中国戏曲上了西方的当,人家把三一律、斯坦尼体系已经扔掉了,我们却把它拿过来当作金科玉律。《鲁镇》这个戏抛开了三一律,推倒了四堵墙,抛开了斯坦尼体系,回归了中国戏曲的美学精神。中国戏曲的美学精神是什么?
纪念|童道明:契诃夫成为我的研究对象,是我一生的幸运
而“第四堵墙”的被推倒,也伴随着中国小剧场戏剧的蓬勃兴起。因为小剧场戏剧的一个重要特征,是演员与观众同处一个物理空间,然而,戏剧革新运动不是做减法,而是做加法,现在尽管推倒了“第四堵墙”的写意舞台已经司空见惯,但维持“第四堵墙”的写实舞台依然可以见到,戏剧革新,从本质上说,就是拓展戏剧在舞台...
林兆华 导了三十六年戏 最想“中国学派”得以传承
随后全国各地观众都跑来看这部戏了,观众发现在小空间的剧场里,观演关系发生了全新的变化,打破了传统镜框式舞台下斯坦尼体系“第四堵墙”。媒体蜂拥报道,甚至外媒都有记载“中国的先锋戏剧诞生了”。六、七十场后搬到了大剧场演,演出超过百场。但至今林兆华回忆在大剧场演《绝对信号》仍耿耿于怀“不是那种观演关系...
毛峰:辅仁讲稿之二:先锋戏剧研究(4-23) - 中国日报网
德国戏剧家布莱希特借鉴中国京剧等古典戏曲精华,反对亚里士多德《诗学》所谓“观演之同情”基础上的“戏剧体戏剧”观,反对斯坦尼表演体系以“第四堵墙”制造生活幻觉,主张演员一刻也不能自居为角色,而是与之保持距离,对角色进行诠释与裁判,即凭间离效果与陌生化处理,让观众参与戏剧创作、反思生活,其戏剧名著《戏剧小...