从常熟到北京,虞·空间再掀水墨研究热
走入安静的园区,黑白配色的logo时刻彰显着虞·空间的方向——水墨。北京虞·空间外景作为北京虞·空间的开馆展,8月31日至9月30日,“最后的古典——黄宾虹、林散之、董欣宾、刘知白、卞雪松五人展”在空间一层展出。本次展览由虞山张维策展,韩少玄担任学术主持。从五位艺术家的名字中,不难发现一个有趣的关联—...
提笔忘字成普遍现象 中国迎来汉字危机?(组图)
“五笔输入法”把每一个汉字拆成最多四个部分,倒是让人记住了汉字的基本架构,但写起字来也难免有时会缺胳膊少腿,而太多习惯用“拼音输入法”的人则连汉字的具体构造都记不住。在方便、快捷、高效的文字信息化处理诱惑下,人们由习惯成依赖,由依赖成退让,最后是能“敲字”的决不“写字”。及至万不得已情况下...
黄宾虹丨我的画画心得:“五笔七墨”
这种积染,能保持墨中见笔,层次分明,这是极不容易办到的事。”严格讲,“五笔七墨”法并非黄宾虹独创,前人多有运用。但却是他首先把这一套方法归纳成了系统理论,并在实践中发挥到了极致,达到化境,从而形成了黑密厚重、浑厚华滋的全新画风。总之,他的“五笔七墨”法为开创中国画笔墨境界提供了理论支撑和实践指...
刘斯奋、林岗二人谈①:走出鸦片战争的阴影——关于文化自信的对话
林岗:当年放出狠话的不只有鲁迅,当然鲁迅的话非常狠。陈独秀、胡适、“只手打倒孔家店”的吴虞以及傅斯年都对中国历史文化放过狠话。将这些狠话归结为文化激进主义虽然有点简单化,但有助于看清阴影的形成。远在新思潮之前文化激进的姿态就已经看出端倪。谭嗣同《仁学》有“冲决罗网”的说法,他眼里的罗网,既包括“...
《容斋随笔》,“予老去习懒,读书不多,意之所之,随即记录”
洪迈在任撰有《钦宗实录》四十卷、《四朝史纪》三十卷、《四朝列传》一百三十五卷,颇有建树。他从幼年时起,“读书日数千言,一过目辄不忘,博极载籍,虽裨官虞初,靡靡不涉猎。”读书的过程中,他提要钩玄,掇词摘句,编成了《经子法语》、《春秋左氏传法语》、《史记法语》、《前汉法语》、《后汉精语...
刘斯奋、林岗二人谈:走出鸦片战争的阴影——关于文化自信的对话
直到上世纪九十年代,计算机出现,又说中文打字的速度无法与英文相比,将会成为现代化的严重障碍,必须彻底拉丁化,才能跟上时代步伐(www.e993.com)2024年9月21日。谁知中国文化真的博大精深,很快就研究出五笔字型输入法,后来更出现拼音、笔划、手写输入等等,都比英文输入更快。这才打破了那种谬论。
中国山水画树木画法集合
皴笔干后再渲染,渲染是把皴笔打浑,使有厚重感。皴是用来表现裂纹和积存的泥垢。3.用浓墨稍作皴擦,最后再画出树梢。三步包含了勾、皴、染、擦四个部分,这是画树的基本顺序和方法。六、树干的处理方法嫩枝小树用笔可稍快而灵活。老干老枝用笔要慢而不滞,方显得苍老。
黄宾虹:用笔之道,讲透最核心的五点
今日本人执笔,以左手托其右腕,笔欲左抵之使右,笔欲右挽之间左,颇存古人顺中取逆之意。欧美人言算法有积点成线之说,皆可发明留字诀也。黄宾虹《青城山》30年代横37.8厘米纵76厘米现藏于中国美术馆何谓之圆?行云流水,宛转白如,用笔之法,宜取乎此。然石有棱角,树多差桠,模糊以为囫抡,涂泽而求融洽,...
黄宾虹山水高清百幅鉴赏(附黄宾虹用笔之道)
今日本人执笔,以左手托其右腕,笔欲左抵之使右,笔欲右挽之间左,颇存古人顺中取逆之意。欧美人言算法有积点成线之说,皆可发明留字诀也。黄宾虹《青城山》30年代横37.8厘米纵76厘米现藏于中国美术馆何谓之圆?行云流水,宛转白如,用笔之法,宜取乎此。然石有棱角,树多差桠,模糊以为囫抡,涂泽而求融洽,...