闻一多的《死水》是一首三美齐备的经典新诗25
第二,从形式上看,这首诗极具新诗的“三美”格律,全诗五节,每节四行,字数相等,节律相同,外形方正,均衡对称,具建筑之美;双句押韵,逐节变换,音韵和谐,节奏分明,又讲究修辞,用语精美,诗人也自认为,《死水》是他“第一次在音节最满意的实验”,具音乐之美;同时,全诗以旧中国象征体“死水”为总意象,已经很鲜明...
【读城】“诗意“是检验新诗的唯一标准——以格律区分新诗是“诗...
在新的艺术形式与美学原则的迫切需要下,同时期的新月派诗人(前新月派)在实践和理论上都提出了“新诗规范化”的主张。闻一多认为即使是白话新诗,也应当遵循美学原则与一定格律。以《太阳吟》为代表,闻一多的新诗自觉在行数、字数、节奏、押韵等方面铺建和形成独特的审美。新诗从最初的注重白话形式,到韵律的过分开放...
闻一多新格律诗的“三美”主张是( )。
闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人,他主张新的格律诗必须具有“音乐美”、“绘画美”、“建筑美”。
闻一多的三美理论,音乐美绘画美建筑美,是说新诗还是旧诗
这个三美其实旧诗中的律诗完全符合,有平仄变化的声律,有句式的标准化,而且古人很注意写景抒情。例如王维的这首《山居秋暝》:空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。不过,对于新诗和旧诗,他认为:律诗永远只有一个格式,但是新诗的格式是层出不穷的。
新诗与旧诗,古体与近体,十四行诗与格律诗,哪种诗比较好写呢?
闻一多的诗不象商籁体那么束手束脚,但是也不那么好写,什么三美四美的,还是挺麻烦。3、郭沫若的自由体郭沫若也好、胡适也好、闻一多也好,他们这些民国的大师们大多同时吸收了中西方两种文化的滋养,这些人不仅仅能很娴熟地作旧体格律诗词,也同样能够写新诗。下面是郭沫若的《天狗》,这首诗的押韵就比较有特色,类似于...
诗人闻一多与诗歌三美论刍议
闻一多的“三美”论,奠定了新格律诗派的理论基础,它在一定程度上克服和纠正了散漫的白话诗和散文文化的倾向,“三美”诗学理论更能体现闻一多确立中国新诗艺术形式规范化的宗旨(www.e993.com)2024年7月25日。同时,对当今诗坛创作,仍具强烈指导性及借鉴性。对屎尿诗等诗坛怪胎,也不失为一柄反击的尖锐匕首。
“自然诗”:当下新诗形式建设的可能出路
而实现此“三美”的前提是必须“自然”。由此而言,新诗要构建“自然节韵”,音韵美、节奏美和旋律美缺一不可。因此,新诗首先要押韵,让诗通过韵脚的安排而形成音韵美,从而达到鲁迅所要求的“易记、易懂、易唱、易听”,但“不必依旧诗韵,只要顺口就好”。
上游??互动丨“新诗形式美学对话会”圆满落幕
本次会议形成了真正的对话局面:首先,在新诗形式美学的总体性言论中,乔延凤认为新诗形式美学的要旨就是要“坚持中国新诗形式的规范与诗体多样性运用的原则”,不能让新诗形式放任自流,但也不能固守格律体或自由体的一端而忽视其他形式;何休倡议新诗的发展一定要注重“诗体意识”的养成,克服非诗化倾向;师运山认为新诗形...
新诗百年回眸与瞻望
正如诗人胡晓军所说:“前钟新诗,后为旧诗,当今诗人许多如此。”当然,我们不能据此得出结论:新诗没有前途。新诗欧化,也是一种前途。倘若能改弦易辙,沿着先贤指出的路径走下去,可以肯定,新诗还是会为广大读者所喜闻乐见和广泛传诵的。瞻望诗坛未来,或许是新诗和旧体诗词(涵格律不严、仍有音韵的诗词)共存并进的...
【纪念新诗百年】关于新诗,百年之后我们讨论什么
从创作实绩可以看到,诗人是怎样受古典诗歌影响的。诗人朱湘于1925年创作的《采莲曲》,在题材和表达方式上都借鉴了中国传统诗学,而这首诗又被认为完全符合闻一多提出的“三美”原则(音乐美、色彩美、建筑美)。这种古典主义倾向的典型在上世纪许多台湾诗人那里依然可以觅得。