从中国式现代化视域看乡村题材纪录片的创新发展

从记录内容看，乡村题材纪录片聚焦乡村自然生态、特色美食、人文历史多，而关注乡村生产关系、产业发展、生育观念、子女教育、农民养老等社会现实问题少；从叙事方式看，仍然以格里尔逊式、直接电影、真实电影这三种叙事模式为主流[8]，这也是纪录片自面世以来被纪录片制作者广泛接受和普遍使用的叙事手法，鲜有突破。在中...

佳片推介|《福佑之地》《一百个季节》:虚构、幽灵/戏剧与纪录片的...

在此基础上,尼科尔斯提出了纪录片的六种不同表达形式,认为“最有前途的”是自反形式——展现拍摄和制作过程,引发对纪录片创作所遵循的假定或惯例的思考,让观众更清楚地意识到纪录片对现实所进行的表现的建构性质。而《福佑之地》创造性地运用了这一形式。《福佑之地》:幽灵与“导演”人们对一场球赛的兴趣基本...

真实记录·艺术表达·融媒传播——纪录片讲好中国故事的三要素

从弗拉哈迪重现真实的手法,到格里尔逊对现实的“创造性处理”,再到吉加·维尔托夫“电影眼睛”的整体真实,林达·威廉姆斯“采取一切虚构策略与手段以揭示真实”和尤里斯·伊文思对真实与虚构的解放等,过往的纪录片艺术实践和理论探索,逐渐确立了“真实性”在纪录片创作中无比重要的地位。但是要问真实是什么?纪录片显然...

20部典藏纪录片,带你看遍世界的各个神秘角落

纪录片一词是英国的JohnGrierson(约翰??格里尔逊)最早称呼出来的,他是纪录片之父RobertFlaherty(罗伯特??弗拉哈迪)的弟子。然而他并没有给予纪录片一个完美的定义,究竟什么样的作品能算是纪录片。围绕这个问题,也是众说纷纭。传统意义上认为:纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对...

下一个10W+爆款纪录片,会讲述什么样的中国故事?

在纪录片的开端中,被称为纪录电影先驱的约翰·格里尔逊的贡献功不可没。他不但首次提出并使用了“纪录片”的概念,而且在1929年发起的英国纪录电影潮流,成为纪录电影的第一大学派。1929年,格里尔逊拍摄了表现渔民在公海捕鱼的纪录片《漂网渔船》。《漂网渔船》不仅在当时社会上产生了巨大反响,而且对纪录片的创作也...

韩飞评《中国》第三季:纪录片如何表现上古文明?

后纪录片时代来临?尽管约翰·格里尔逊在《纪录片的首要原则》中反对自然素材的平铺直叙,而是强调组织、重构和创造性剪裁,但他仍把是否使用自然素材,当作区别纪录片和故事片的关键标准(www.e993.com)2024年11月23日。但如今的《中国3》已不是简单地在自然素材中加入非虚构元素或角色扮演那么简单——它几乎彻底抛弃了自然素材。《中国3》依靠"思想...

纪录片如何表现上古文明

后纪录片时代来临?尽管约翰·格里尔逊在《纪录片的首要原则》中反对自然素材的平铺直叙,而是强调组织、重构和创造性剪裁,但他仍把是否使用自然素材,当作区别纪录片和故事片的关键标准。但如今的《中国3》已不是简单地在自然素材中加入非虚构元素或角色扮演那么简单——它几乎彻底抛弃了自然素材。《中国3》依靠“思想...

格里尔逊、延安电影团…当东西纪录片界碰撞,不变是人类共同使命

如研讨会主持人邓启耀(广州纪录片研究展示中心研究顾问、中山大学教授)所说,格里尔逊的伟大之处主要有以下三点:首次把镜头由异文化、他民族的主体掉转向底层人民和本国人民;不仅仅是优秀的拍摄者,更是优秀的组织者,通过组织大量年轻导演共同参与拍摄工作而创建了全新的拍摄模式;...

纪录片如何表现上古文明——由《中国》第三季引发的思考

后纪录片时代来临?尽管约翰·格里尔逊在《纪录片的首要原则》中反对自然素材的平铺直叙,而是强调组织、重构和创造性剪裁,但他仍把是否使用自然素材,当作区别纪录片和故事片的关键标准。但如今的《中国3》已不是简单地在自然素材中加入非虚构元素或角色扮演那么简单——它几乎彻底抛弃了自然素材。《中国3》依靠“思想...

GZDOC人物|牛光夏:纪录片创作的类型多元和边界拓展

相较于其他艺术形式,纪录片作为与社会现实联系密切的公共文化产品,它的价值还体现在文献价值和社会价值上,纪录片不仅有“镜子”似的社会功用,还有格里尔逊所说的如“锤子”般促进社会良性发展的功能。所以纪录片要在恪守真实本性,并勿忘承担其社会责任的基础上,在娱乐性和公共性、商业价值和艺术价值之间努力寻找平衡。