安德烈·塔尔科夫斯基:“电影之神”与雕刻时光的神话

《通向电影圣殿》中专门有一篇分析了《安德烈·卢布廖夫》,《外国电影史》中仅提及了《伊万的童年》片名;真正花了大篇幅论述的还要数乌利希·格雷戈尔在《世界电影史(1960年以来)》中对塔氏专辟一节的盛赞(该书称《安》一片是“苏联战后电影史上最重要的一部影片”)。对塔尔科夫斯基的研究文章也散见于电影学的...

【名家之笔】迟子建:光明在低头的一瞬

莫斯科的东南方向,有一座被森林和草原环绕的小城——弗拉基米尔,城边有一座教堂,里面有俄罗斯大画师安德烈·鲁勃廖夫的壁画作品。我看过关于这位画师的传记电影,所以相逢他的壁画,有一种惊喜的感觉。教堂里参观的人并不多,我仰着脖子,看安德烈·鲁勃廖夫留在拱顶的画作。同样是画基督,他的用色是单纯的,赭黄占据了...

《东北虎》编剧刘兵:戏剧矛盾≠暴力冲突

在塔可夫斯基的电影里，火是反复出现的意象，《安德烈·鲁勃廖夫》《乡愁》《牺牲》《镜子》，火在这些作品中，都是华彩的段落。《镜子》开场就是一场火灾。另外还有一场空镜，前后出现了两次，就是一只手在火前烘烤的画面，被照得近乎透明的手掌，暴露出鲜红的血肉，似乎在昭示着肉身的神秘构造。这在整部影片中...

专访|编剧刘兵:被困住的老虎,没有被规训的导演

但我们可以从导演的创作逻辑出发，找出一个点来解读电影。在塔可夫斯基的电影里，火是反复出现的意象，《安德烈·鲁勃廖夫》《乡愁》《牺牲》《镜子》，火在这些作品中，都是华彩的段落。《镜子》开场就是一场火灾。另外还有一场空镜，前后出现了两次，就是一只手在火前烘烤的画面，被照得近乎透明的手掌，暴露出...

贾樟柯:在我的青年时代,有哪些电影影响了我?

我们的剧本课参照美国模式,十分强调叙事的效率,强调每一幕、每个镜头都要推进故事。老师一再教导我们,要让观众从头到尾紧跟故事。也许效率是资本主义的原则,但看看伟大的电影作品(还有文学作品),你会发现很多相反的例子。比如塔科夫斯基的《安德烈·鲁勃廖夫》:显然,导演对效率不感兴趣,而把所有的情感倾注在影片中。

塔可夫斯基的遗产:直觉超越理性,神性超越凡间

另一方面,爱森斯坦则是一位塔可夫斯基决定摆脱的前辈(www.e993.com)2024年11月10日。塔可夫斯基坚持捕捉真实时间对于电影的独一无二性而言至关重要,并因此走到了爱森斯坦所推崇的快速剪辑理论的对立面,不过在《安德烈·鲁勃廖夫》中还是能够看到诸多爱森斯坦经典作品的影子。《大地》剧照...

永远是我的影史十佳,不可能动摇|牯岭街|杨德昌|郭敬明|中国电影|...

一般我不会对我特别心仪的影片写上千字文,目前也只写过三部,分别是《战争与和平》《安德烈鲁勃廖夫》和《牯岭街少年杀人事件》。主要是怕写了会辜负这些好电影。说到正经地去写《牯岭街》,是2011年,这一年是《牯岭街》问世20周年纪念,文章名是《我们就是这样长大的》,写时,我努力让理智和情感都有所流露,...

塔尔科夫斯基 挽诗写给自己

《安德烈-卢布廖夫》注定和塔尔科夫斯基一样应者寥寥职业诗人都是从骨子里的没落贵族:身体孱弱、精神高尚,过分的热情和敏感让他们一辈子不得安宁。其中的一些年纪轻轻就郁闷而死,另一些稍有行动力的则难免穷困潦倒、颠沛流离。苏联诗人阿尔谢尼伊-塔尔科夫斯基算是后者。他也曾尝试像正常人那样生活,但他与女演员玛莉...

雕刻时光——塔尔科夫斯基的七部半(组图)

随后的《安德烈·鲁勃廖夫》里,安德烈·鲁勃廖夫背负着十字架,走上雪中山坡。全片唯一的这场“梦”是影片的核心。正如塔尔科夫斯基所说,在这样一个世界,人类应该建造金字塔。《索拉里斯》里也有一个梦,凯文在睡梦中见到了他的母亲,他喃喃地呓语着“妈妈……”。“妈妈”不仅是妈妈,更是地球,大地,根。对妈妈...