“东坡赤壁”的文图关系史——《同绘赤壁:与苏轼有关的图像记忆...
《同绘赤壁》并没有将98种赤壁图一一论析,更不要说只有文献记载的已轶作品了,而是从中撷取了乔仲常、杨士贤、武元直、马和之、文徵明、仇英等人的作品重点分析。特别是对乔仲常的《后赤壁赋图》,可谓精雕细琢,使其成为贯穿全书的“阿里阿德涅之线”。作者首先追溯了它与李公麟《赤壁图》可能存在的师承关系,然后...
“东坡赤壁”的文图关系史
《同绘赤壁》并没有将98种赤壁图一一论析,更不要说只有文献记载的已轶作品了,而是从中撷取了乔仲常、杨士贤、武元直、马和之、文徵明、仇英等人的作品重点分析。特别是对乔仲常的《后赤壁赋图》,可谓精雕细琢,使其成为贯穿全书的“阿里阿德涅之线”。作者首先追溯了它与李公麟《赤壁图》可能存在的师承关系,然后...
中国绘画丨中国5000年绘画史——历代名家:北宋·乔仲常
传世作品有《赤壁图》卷,纸本,墨笔,描绘苏轼《后赤壁赋》中情节,并分段书写赋文。山水人物笔法近李公麟,但不为成法所囿,用笔简率生拙,气韵野逸。卷后有宣和五年(1123)八月七日赵德麟题跋,还有武圣可和赵岩题跋,清乾隆皇帝御书引首“尺幅江山”四字,曾入清乾隆内府,乾隆为画题签,《石渠宝笈初编》著录,现藏...
艺术开卷|《富春山居图》真伪之外
譬如,北宋乔仲常名下的《后赤壁赋图》(图6)便是典型。图6北宋,乔仲常,《后赤壁赋图》,纸本水墨,29.3厘米×560.3厘米,堪萨斯纳尔逊美术馆藏图6北宋,乔仲常,《后赤壁赋图》,纸本水墨,29.3厘米×560.3厘米,堪萨斯纳尔逊美术馆藏图6北宋,乔仲常,《后赤壁赋图》,纸本水墨,29.3厘米×560.3...
泛舟赤壁越江流
后赤壁赋图(中国画·局部)乔仲常赤壁图(中国画)武元直赤壁图(中国画)仇英后赤壁赋图(中国画)马和之????自北宋文学家苏轼撰写《赤壁赋》后,“赤壁”题材美术创作便随之兴起。“赤壁图”主要以《前赤壁赋》《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》文本为基础,其早期创作呈现出图像与文本严格对应的艺术...
赤壁图像及其文学母题研究
乔仲常后赤壁赋图(局部)纸本水墨纵29.7厘米横560厘米美国纳尔逊—阿特金斯艺术博物馆藏“赤壁文学”为画家提供了基本的文学母题,因此而生的“赤壁图像”是《同绘赤壁》最重要的篇幅,容后详细评述(www.e993.com)2024年11月8日。我们在此需要将目光投向因“赤壁图像”而衍生的语言文本——这是“文学成像”之后,“语-图”漩涡自带的...
中秋诗话:但愿人长久,千里共婵娟|嫦娥|嫦娥月宫图|月宫_新浪新闻
[宋]乔仲常《后赤壁赋图》(局部)他明确说到自己想弟弟苏辙了,此时的他在密州(今山东诸城)做知州,弟弟在齐州(今山东济南),两人已经七年没有见面。苏轼还说到自己的恐惧,想长生不老,飞去仙界,但又怕落得嫦娥那样的寂寞。不如就在人间吧,好好感受这人世的悲欢。只是这中秋佳节,看着又大又圆的月亮,不免心...
泛舟赤壁越江流——历代“赤壁”题材美术作品图式探析
该作品依据《后赤壁赋》所述,分九段描绘了苏轼游赤壁的故事,每段以赋文相配,图文呼应、相得益彰。乔仲常在描绘苏轼等人物形象时,采用了“主大从小”的六朝传统图式以凸显叙事特征,使画面展现出古朴典雅的文人气韵。可以说,这一时期的“赤壁图”所呈现的艺术风貌已为该题材创作的文人属性奠定了基础。
你以为的苏东坡可能不是苏东坡
■北宋乔仲常《后赤壁赋图》中的东坡形象。乔仲常生平不详，其笔法技法均师从李公麟。李公麟曾为苏东坡画过多幅画像，因此，有人猜测乔仲常很有可能见过李公麟画的苏轼像，甚至见过苏轼本人。邵晓峰就是这个观点的支持者，他说：“我认为北宋乔仲常画的《后赤壁赋图》中的东坡形象最为可信。”其二，叶衍兰所绘《历代...
东坡画像千姿百态,哪一款你最爱?
■北宋乔仲常《后赤壁赋图》中的东坡形象。■清叶衍兰绘《历代文苑像传》中的苏轼像。■朱鹤年临李公麟《扶杖醉坐图》。林语堂在《苏东坡传》序言中开门见山:“我写苏东坡传并没有什么特别理由,只是以此为乐而已。”在历史上,像苏东坡这样一位风趣、豁达、诚恳、才华横溢又与人亲近的文人,“是人间不可无...