刘承臻|布莱希特的辩证蒙太奇:于贝尔曼论《工作笔记》与《战争通...
辩证蒙太奇作为美学政治的手段改造既有的媒介形式,生产虚构的真实,通过蒙太奇的去语境和再语境——简言之,陌生化——建立事物背后隐藏的关系,达成超越现场性目击的洞见(clairvoyance);其次,它代表着布莱希特的现实主义和历史唯物主义,并试图展示历史本身的断裂、冲突和时代错误(anachronism),创造出史诗的...
陆彦雪读《经典电影理论导论》︱形式主义理论的诞生及其内在冲突
其代表著作《经典电影理论导读》(TheMajorFilmTheories:AnIntroduction)自1976年由牛津大学出版社出版后,就获得了学术界广泛的赞誉,成为了解电影艺术不可多得的一本入门书籍(该书最先被翻译为《主要电影理论导读》,首次于中国发行中文版时,作者建议将其中文名译为《经典电影理论导读》,见[美]达德利·安...
小众走向大众,“舞台纪录电影”是不是最优解
“随着电影工业技术革新,类似VR或沉浸式电影都有可能用于舞台作品。戏曲电影将来的表现形式会更多元化。”在评论家仲呈祥看来,戏曲电影在彰显戏曲的美学魅力和培养新的戏曲观众方面有作用,也能更好地与当代消费文化相适应,“戏曲电影与舞台戏曲各司其职,只能互补生辉、共同前进,不能重此轻彼,更不能代替”。如何玩...
蒙太奇的剪辑手法,在老年记录片中,老人的形象塑造有何作用?
以叙事蒙太奇深化影像连续叙事功能,呈现人物行为逻辑的完整性,从而把人物刻画得更加真实立体、细腻流畅。在纪录片《房东蒋先生》中,导演为表现蒋先生生活精致、勤俭节约、注重生活品质的老上海富家子弟的作风,运用连续蒙太奇的手法进行叙事,沿着蒋先生的生活进程这一条单一的线索和老宅子面临拆迁这一事件的逻辑顺序进行展...
故事的另一副面孔:融合新闻叙事中的故事及其语义系统
因此,话语并不决定故事的本体,其更多地作用于叙事的形式维度。例如,记者通过专业调查,发现了现实中的事件或真相,而后诉诸一定的新闻文体以及叙述形式,将事件和真相转换为文本意义上的故事。由于故事具有相对的独立性,话语主体上体现为新闻文体范畴的表达形式,即一种对故事的“编织”、“传导”或“输送”方式,而非对...
欲望转喻的蒙太奇 本真凝视:论唐寅九《面孔》系列的拟真
以唐寅九创作的《面孔》系列作品传达人类集体潜意识里的「无法满足的欲望」,将之化作复杂变异的表情,用符号的象征作用,让我们看到一群迷惘、疼痛、内爆、乌黑、冷漠、孤寂、愤怒、仇恨、漠视的表情交错杂陈现象,这种暗示不用多说,每个观画者都能直接从画面去接受画框外所发出来的声音,让阅听人心弦产生激烈共鸣,既...
图像之姿:阿甘本电影图像中的姿态与救赎
本文通过对阿甘本关于姿态概念的阐释和理解,建立起对姿态在电影艺术中的重要性和作用的认识。其次,借助电影理论和文化研究的相关理论,分析姿态丧失所引发的现象,以及电影图像中姿态的表现形式和意义。进一步,探讨电影图像如何通过纯粹姿态的显现激发其潜能,指向人类本真生命的存在,并借助蒙太奇等技巧揭示现代性危机和提出救...
胡金铨电影的叙事空间与文化传统(五)
按照汉学家葛瑞汉的说法,我更愿意将这种方法描述为一种「反理性」,而不是「非理性」,因为后者的浪漫内涵往往意味着对浓烈激情的颂扬,而胡金铨的电影中明显缺乏这种激情。胡金铨对蒙太奇结构和神秘的场面调度的运用,构成了一个反理性主义的课题,削弱了理性计算和逻辑推理的作用。当然,这一结论凸显了胡金铨与爱森斯坦...
专访《年会不能停》导演、编剧董润年:打工人多抱怨职场不公平...
在我们那个年代的人看来,螺丝钉精神不是一种自嘲,而是一种自我肯定的精神,它恰恰在肯定我们每一个个体在整个社会中的作用。这种作用可能不起眼,但又是必不可少的。影片中的胡建林(大鹏饰)。图/受访者提供胡建林和我的年纪差不多,我们这代人会接受两点:第一,接受自己是一个普通人,可能就是一个...
摄影机作为一种工具或媒介,在电影创作中,起到了什么作用?
阿斯特吕克的新先锋派理论作为40、50年代法国电影理论在电影理论界发挥了举足轻重的作用,为“作者论”的形成奠定了基础,同时阿斯特吕克将摄影机视为作家手中的笔的思想“传承”了上文中维尔托夫关于完整电影眼睛的结构公式中的电影写作(我用摄影机在电影胶片上写),以此展开有关“开麦拉”现象的论述。