杨晓林 等|沪产电影(2014年-2024年)创作论

2.非线性叙事结构丰富了故事讲述方式沪产艺术电影打破因果式线性叙事结构,取法小说、散文、戏剧甚至诗歌的叙事结构,逐渐形成了复线结构、网状结构、集锦式结构、散文式结构等较为复杂的叙事结构,彰显出求变求异的创新精神。一是网状叙事结构,即影片中存在两条以上并行发展的叙事线索,它们或相互交织,或独立推进,最终...

大模型的to B围城

这并不完全是自谦,而是其“强枝弱干”的业务特点,导致网易在探索新业务的时候往往限于组织能力与习惯,难以一次调集足量资源以全功。以其大模型商业化部门为例,有足足六成产研需要配合游戏业务,余下配合商业化的产研资源可想而知。而今,该部门似乎仅留下了两三位负责拍板的领导,在组织上被彻底边缘化,这一过...

《当代电影》|《年少日记》:多重焦虑下的成长叙事

他们的最大特点在于“比上不足,比下有余”,一般没有能力也很难进一步跃升,又需要苦苦支撑维持目前的阶层水平。这导致这群精英中产疯狂“鸡娃”,企图通过二代的孩子跨越阶层,因为他们“输不起”。这就导致这些精致又利己的精英中产在中游苦苦挣扎,甚至杀红了双眼。这些孩子就是这些精英们拿去炫耀的道具和战斗的武器...

今年最好看的复古港片打戏《九龙城寨之围城》来生我们还做兄弟!

环境与空间的利用:电影在九龙城寨这个封闭且复杂的空间中进行故事叙述,这种环境为动作场面提供了丰富的视觉效果和紧张感。这种使用内部结构逼仄狭窄曲折的环境特点,极大增加了动作场面的紧迫感和观赏性。风格多样化的打戏:从现实派到武侠飞天派再到玄幻主义,电影展现了多样化的打戏风格,这不仅给观众带来了强烈的视觉冲...

港风激战复古重生——《九龙城寨之围城》

九龙城寨是香港历史上赫赫有名的地区,特点就是人口密集和社会复杂性。这里是法律难以触及的“三不管”地带,游离于香港的政治、经济和社会秩序之外,成为了一个名副其实的灰色地带。这里的犯罪活动猖獗,各种势力交织,孕育出了九龙城寨独特的文化形态和社会结构。

罗曼蒂克之死:《微暗之火》编剧专访

1,用罗生门式的环形结构构建故事;2,诗歌作为贯穿全剧的戏眼和线索;3,抛弃传统电视剧以对话串联故事的写法,用电影式的镜头语言和叙事方式来写(www.e993.com)2024年11月5日。两人几乎是当下一拍即合,定下18集的剧集长度,姚晓峰说,这次要尝试一次完整的结构设计,「你打点打在哪里,我就打在哪里」。

空间新闻生产与“难度新闻学”2.0时代

碎片化新闻颠覆了旧有新闻写作的宏大叙事,呈现出内容零散性、话语简短性、叙述随意性等特性,体现了平民化、平面化、非完整性的特征[10]。碎片化新闻给予用户“快餐式”阅读体验,而这种快速阅读模式的弊端在于,无法对整个事件的生成背景、波及影响以及发展趋势做出精准而深刻的分析。碎片化信息海量化存在,用户也被效能主义...

编辑部聊过丨社会学报考指北(下)

3)个人价值与工作无意义的矛盾。有人学习社会学(等人文社科)后更明白人生的价值,有人彻底解构人生的价值,这确实是因人而异,很不幸我是后者,希望你是前者,但要做好准备应对后者。写下这些,完全不是劝退的意思。因为选专业也如围城,科科都有本难念的经。或者说,每个人都不可能毫无矛盾感地度过一生。只是面对这...

彼得·伯克:事件史与叙事的复兴

另一方面,结构历史学家更喜欢这样的解释:“窗户破裂是因为玻璃易碎”,或者(引用布罗代尔的著名例子),“马德里的命令迟迟才来,是因为16世纪的船只需要几个星期才能穿越地中海”。正如斯通所指出的那样,所谓的叙事复兴与人们越来越不信任第二种历史解释模式有很大关系,这种模式在上一代人中经常被批评为还原论和决定论。

孙甘露《千里江山图》的复杂面孔:时代精神、历史书写与“叙事...

《千里江山图》最突出的特点就是限制性“视点”的转换形成了对故事的非限制性叙事。小说不仅聚焦陈千里、凌汶、卫达夫为代表的地下党人，也以易君年、叶启年、游天啸等视点“操控”着呈现给读者的“图像”。作者巧妙地借陈千里与叶启年敌对双方的固有矛盾，自然而然地形成一种动态视点的反复转换，以读者难以察觉的...