白店秧歌
至于白店秧歌中具有“傩”舞的意味,因影戏的起源与古代弄影幻术、民间弄影之嬉、古代楼皮雕饰、民间剪纸造型、祭祀信仰等有着密切关系,受到汉唐傀儡表演、五代挂图俗讲、宋代说话词本等多方面影响而产生的,而且是潜移默化的相互影响,具有中国文化的渊源特征。李瑞莉...
齐鲁文化影响下的山东民间舞蹈
在封建思想的影响下,早期的海阳秧歌中的女角都由男性表演,为突出女性的性格特征,动作往往会夸大夸张,形成了膝盖微曲相靠,压脚跟、碾脚边到落脚掌的动作特点。腰部的灵活性是海阳秧歌女性动作的又一大特点,要求全身各部位要“活泛”,动作讲究内在的张力,气息贯穿始终。海阳秧歌具有典型的“农耕文化型”的动态形象特征...
商河县鼓子秧歌 千年历史民间舞蹈艺术瑰宝
近代鼓子秧歌民间的演出活动主要用于村与村之间的文化交流,一般有三种情况,一是平常有来往,关系好的村,打个招呼即可送秧歌上门;二是平时无来往,以后在生产生活中又要发生联系,须经“探马”的“一探一报”;三是因某种原因两村闹矛盾,或有重大需求,须经“探马”的“三探三报”,炮手鸣炮,族长率队,大队人马浩浩...
这40个上海民间文化艺术之乡,有你熟悉的吗?
国家级非物质文化遗产项目“泗泾十锦细锣鼓”是上海古民乐的代表,具有文而不武、雅而不闹,细腻软糯的艺术特点。泗泾镇将古镇保护和更新利用建设与“泗泾十锦细锣鼓”发展结合,设立了非遗传习基地,提升民间文化艺术展示与传承空间平台,展现泗泾古镇文化新活力。车墩镇(丝网版画)车墩丝网版画运用现代丝网感光技术,寻找...
戏曲·襄武秧歌 山西地方戏曲中最具影响力的剧种之一
角色行当中丑角较为发达,几乎戏戏有丑角。丑角戏是襄武秧歌的主要艺术特征之一。它的表演形式以及化妆、服装等,具有简朴化和生活化的特色。所有剧目多从家庭、社会生活两方面提取素材。通过简单明了的情节,质朴风趣的语言,生动形象的表演,展示普通民众的喜怒哀乐,深受广大观众喜爱。
齐鲁文艺|踏“舞”寻“痕”:山东民间舞蹈编创中的文脉精神传承
《》,提取胶州秧歌典型动律中的元素作为创新动机进行编创的作品,将胶州秧歌中的三道弯的体态之美与脚下动律进行极致的结合与创新,以达“尽美”的追求;《包楞调》,以胶州秧歌为创作素材,与山东民间小调的完美结合,表现了山东女孩们勤恳耐劳、欢快热情、朴实爽朗的性格特点,音乐与舞蹈的珠联璧合,更加突显了对“...
萧放 席辉:非物质文化遗产文化空间的基本特征与保护原则
花鼓、采茶舞依托南国风土环境,曲调优雅,歌词多颂赞江南美景或者美好爱情生活,动作多依循采茶等南方农事动作,优美轻盈、纤细柔和;北方秧歌表达则直爽豁达,动作强劲豪迈,摆幅较大,使舞者浑身发热以抵御严寒,符合北方的地域特征。即便同一题材的非物质文化遗产文化空间,其表现形式也因地域风土差异而大相径庭。如同为祭孔文化...
“非遗”视野下北京地区的高跷秧歌
这两个极具代表性的高跷秧歌不仅具有高跷秧歌的普遍特征,在历史上都以演唱秧歌唱词唱段为主要内容,各角色的唱、念、做、打无所不包,如同一幕幕民间小戏,表演题材广泛表现世俗阶层生活、忠贞豪杰、帝王将相、才子佳人等传说故事、历史典故、民间风物等诸多方面,而且都形成了自己独特的艺术特点。但是随着社会的发展,...
莘县张鲁回族秧歌,四五十人常年扭
张鲁回族大秧歌有如下主要特征:富有民族地域特色:如旧时所用的照明灯具,用高粱杆外皮扎成“回”字形,俗称“回”形灯。演员手捧的花篮也是如此轧制而成。脚跟步动作独特:演员用脚后跟走路,模仿丫环、小姐、旧时小脚女人,角色有孙悟空、猪八戒、青衣、公子哥、白素贞、许仙、傻闺女、傻老婆、老生、小花辫等,个个形...
乐亭地秧歌的“前世今生”你了解多少?
??擓的表演特征是:武有架膀文有情,两擓性格自分明,烟袋指引牵红线,棒打鸳鸯忙不停。??在秧歌中具有活跃气氛,调动场面变化的作用。公子的表演特征是:性格文雅,动作挻拔,稳而不呆,风流潇洒。各行当在表演时动作即兴性很强,但要求默契配合。艺术特点...