篆书水平决定篆刻水平丨蔡大礼
边款:吾道一以贯之,语出论语·里仁篇。癸卯大礼刻石材质:青田石尺寸:3.5×1.5×5.7cm(高)起拍价:0元作者:蔡大礼书画家简介蔡大礼1984年毕业于北京大学历史系。早年先后受教于中央美术学院宋步云、伍必端、王镛先生,主攻书法篆刻。现为中国国家画院专职艺术家、书法篆刻专业委员会委员,中国艺术研究院...
北京保利2024春拍丨“先人写,后人读,知来处,思远道”——“观止...
陈大羽1912-2001篆书「岁寒知青松」、枝枝叶叶青青好攒攒簇簇圆圆小1980年作立轴水墨纸本设色纸本68×46cm×2无底价说明1.同一上款“若宇”,戚舜文之子,南京报业集团资深媒体人。2.为戚舜文旧藏,并由家属友情提供。戚舜文(1927-2000)为原南京艺术学院工艺美术系总支书,颇富收藏,与众...
过去,现在,未来……最是那曼妙迷人的「一间屋」 | 退藏
此尊器形硕大,圆直口,垂腹,胫部内敛,下承以圈足,肩部置回首螭龙双耳,庄重别致,颇具气势。器内外满施仿汝釉,呈色天青,幽淡隽永,凝泽失透,宝光内蕴,雍容而素静,气韵超然,颇得赵宋之风雅,底青花书“大清乾隆年制”六字篆书款,款字承袭雍正朝篆体,为清乾隆御窑早期之作。Lot206清乾隆茶叶末釉鸠耳尊...
吕金光 | 晚明文人篆刻与金石气意识的产生
因此又要求篆书功底,为此一定程度上刺激了篆书艺术的发展;石料的运用也使边款艺术得到发展,边款的单刀刻法,使人们的审美发生了潜移默化的变化,金石味、刀味、残崩美都进入了人们的视野之内,而对残崩美的追求成了晚明的风气。
石头、木头、竹子、葫芦等上面刻字、刻画、刻边款、刻印章教程|...
3、篆书:刻篆书边款,略加单刀白文印,多用冲刀以铁笔之法镌刻之,但一定要注意表现用笔的转折和轻重变化。4、草书:草书的边款通常用单刀法。很多篆刻家的刻刀都是自制的,有的用圆杆磨四面锋或方杆磨三面锋为之。握刀就像执钢笔一样流利自然,用刀韧中带劲,线条游刃有余,深浅得适。但也有一些篆刻用的是双刀...
故宫博物院馆藏:五枚明代玺印赏析,原石、印文、边款
石章白寿山石制,长方形,童子牧牛纽,侧款(www.e993.com)2024年10月21日。印文篆体,白文,右上起顺读“白发向人羞折腰”7字。印面有阴线边栏。边款阴刻隶书体“天启四年十月二十有五日。宏度。”此印印文出自宋代陆游《剑南诗稿·卷九·醉中出西门偶书》诗句。此印相对汪泓早期的篆刻灵动略逊,而以规整风貌示人。文字笔势硬折,中含险峭...
边款的那些说道都在!
3、篆书:刻篆书边款,略加单刀白文印,多用冲刀以铁笔之法镌刻之,但一定要注意表现用笔的转折和轻重变化。4、草书:草书的边款通常用单刀法。很多篆刻家的刻刀都是自制的,有的用圆杆磨四面锋或方杆磨三面锋为之。握刀就像执钢笔一样流利自然,用刀韧中带劲,线条游刃有余,深浅得适。但也有一些篆刻用的是双刀...
学术| 五百年印章边款艺术初探(上)——韩天衡
没有石章在印坛的广泛采用,就不会有明清流派印章,更不会有印章边款艺术。石章的广泛应用之日,始是边款艺术萌发之时。明人沈野有心得之言,他说:“金玉用刀多而难成,石则用刀少而易就,则印已成而兴无穷。”晶莹松嫩的石章为文人游刃有余地治印提供了求之不得的理想物质条件。文人善文,石章易刻,生活多...
六安市书协篆书篆刻刻字委员会走进舒师附小
同学们在老师的指导下,制作完成了一张张字口清晰、着墨均匀的乌金拓片,并合理安排章法布局,创作出一张张含印花边款的印章单片作品,合作完成初步印屏,令在场师生们受益匪浅。在交流环节中,与教师学生探讨了印材的识别,并结合带来的创作作品分享了在印材中对使用刻刀的心得体会。
缶翁精微墨拓痕——吴昌硕边款品议
篆书边款尚古:印章艺术源于书法,印面如此,边款也然。吴昌硕的书法以石鼓文名扬天下,他的篆书边款最精者也是以石鼓文入印来为之。小中见大,拓出边款有古意盎然的感受。(图2)以格式之分:又分阴刻、阳刻、打格。以内容区分:分肖型、绘画、记年、事。如“缶道人自刻印,时甲申。”、谈艺论道之心得。