“梅兰芳在上海”特展开展|京剧|生死恨|抗金兵|吴湖帆|邓霞姑|...
上海见闻及海派文化浸润,对梅兰芳在京剧艺术上的系列革新产生了直接且重要的影响。1914年起,梅兰芳着手编创新戏,既有直面社会问题的时装新戏,如《一缕麻》《邓霞姑》;也有开创美学新风尚的古装新戏,如《天女散花》《黛玉葬花》。全新的舞台形象引发了观剧热潮,引领了京剧旦行艺术的全面革新。(晋戏宣)焦点阅读电子邮...
一个人与一座城的往事——写在梅兰芳首次莅沪演出110周年之际
可从第二天开始,唱大轴的便是梅兰芳了,从此再没变过。不仅如此,他还第一次带着自己新创不久的红楼戏《千金一笑》《黛玉葬花》、古装戏《嫦娥奔月》、时装戏《一缕麻》《邓霞姑》给沪上观众,着实引起很大轰动,《黛玉葬花》《嫦娥奔月》此期前后各演七次。这种变革,与民国初期求变求新的社会风向很有关系,给...
京剧改良运动百年纪念(上)|戏曲|梅兰芳|一缕麻|邓霞姑|谭鑫培|...
从1914年到1918年,梅兰芳共编演了五出新戏,都是“采取现实题材,意在警世砭俗”,即强化“教育意义”的时装京剧,计有《孽海波澜》、《宦海潮》、《邓霞姑》、《一缕麻》、《童女斩蛇》。从梅兰芳自己的回忆著作中,我没有看到有什么守旧势力阻挠和反对梅兰芳的改良之举,当然也不存在梅兰芳如何顶住压力,义无反顾地坚持...
【连载】张豂子:我所知道的梅兰芳先生(1)
梅兰芳、姚玉芙《邓霞姑》一九一五年,他又排演一出时装新戏《邓霞姑》,对于婚姻问题有所启发,而他在戏里的一切唱作更见纯熟活泼。我从一九一三年起,天天在《亚细亚报》上写戏评。他所演的《孽海波澜》《邓霞姑》,以及《一缕麻》(也是一出关于婚姻的问题剧)等时装戏,我都写了批评文字,大都是加以赞美的。他那...
姜妙香谈小生的新唱法:应用“两条腿走路”
总之,旧戏中小生的唱法是有历史根源的。但演现代戏,无论如何是要有所改进了。据我想,在唱法上也应该用“两条腿走路”,即:演古装戏小生用阴阳嗓,而演现代戏的小生无妨就用大嗓。从前,著名小生朱素云先生就是这样的,他和梅兰芳先生演过时装戏《邓霞姑》,朱饰二姑爷,完全用大嗓,而唱旧戏中的周瑜,则仍...
把上海搬到北京的梅兰芳 创造中国“理想优美之剧”
梅兰芳编演的时装新戏《邓霞姑》剧照(www.e993.com)2024年7月15日。梅兰芳在1914年11月至1915年1月,第二次赴沪演出。这一次的上海行,更加坚定了他要“改良”京剧的决心。梅兰芳说:……我不愿意还是站在这个旧圈子里不动,再受它的约束。我要走向新的道路上去寻求发展,我也知道这是一个大胆的尝试,可是我已经下了决心放手去做了,它的成功...
梅兰芳:一个完美主义者,一位谜一样的男人
梅兰芳演的时装新剧有《孽海波澜》《宦海潮》《一缕麻》《邓霞姑》,大都在反对封建的包办婚姻,革命味十足。在《一缕麻》的末尾,梅兰芳披婚纱,姜妙香着西装,演西式婚礼的场景,当时叫文明结婚,轰动一时。但后来,梅兰芳觉得这么演有问题,就渐渐放弃了。他还尝试过实景京剧,《俊袭人》是在实景中演出的,但手脚却被道具布景...
梅兰芳和他的文人朋友圈
为改良京剧,齐如山还编写了《孽海波澜》《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》等,与梅兰芳一起探索京剧时装戏。齐如山还是梅兰芳在诗词歌赋方面的指导者,他还介绍梅先生拜师学画。梅先生高深的文学造诣与齐如山有密切的关系。1930年,梅兰芳率团访美演出,齐如山是重要的策划者。访美之前,齐如山进行了精心和周密的准备,出访时...
现代四大名旦之比较(1930年《戏剧月刊》征文揭晓第三)
《花木兰》,刀马旦本戏也;《红线盗盒》《霸王别姬》《廉锦枫》舞剑剧,亦刀马旦戏也;《俊袭人》独幕剧也;《邓霞姑》时装剧也;全本《宇宙锋》老戏翻新者也。《太真外传》《西施》《洛神》后期歌舞剧也。是人扮相华贵,做工细腻入骨,然不宜哀情戏,却宜演富丽风流之新戏。故后期歌舞剧中之《太真外传》最为特色。
90年前的中国美人有多敢穿?_澎湃号·湃客_澎湃新闻-The Paper
梅兰芳代表性时装新戏《邓霞姑》中的元宝领造型1910年代上海街头的时髦女性,衣领与鼻尖平行浮夸之至的元宝领风靡一时。最高可以和鼻尖平行,紧紧贴着面颊。虽然穿着很不舒服,却把姑娘们都削成了瓜子脸,被戏称为“民国瘦脸神器”。1920年代初期,时髦女郎穿着马蹄领、方领、圆领袄裙(右)...