《滕王阁序》真迹出土,这字没有一丝烟火气,真正达到“神仙境界”!

文征明85岁用行书抄写,笔笔返璞归真,没有一丝烟火气,真正达到“神仙境界”,多用露锋起笔,起笔处姿态飞动,但是没有过多的锐利之气,因为紧随其后,文征明就换为中锋。着力深沉,筋骨刚健,中和起笔的锋芒感,巧妙化为灵动秀逸之韵,比如卷中的“人”字就是如此,左边撇画,空中造势,然后露锋入纸,起笔接触纸面后...

笔力弥漫 真气缭绕——读董其昌行书《大唐中兴颂》

在行书上,董其昌适当地吸收了颜真卿的外拓笔法,并强调中锋的使用,使作品散发出淡淡的篆籀之气。同时,他也聪明地借鉴了“二王”行书的温雅清瘦,入笔变化无穷,整体上却又不着痕迹。笔画感觉无甚特殊,组合在一起,却风格鲜明,气息浓郁。董其昌临《大唐中兴颂》局部此作由《大唐中兴颂》原文、两篇跋语及一首长诗组成...

溥仪偷走的宋徽宗真迹,这字极具贵族之气,“宋四家”也难以企及

宋徽宗运笔大多露锋，以中锋书写，转折处或者提按时，转为尖峰、侧锋，时而顿笔外展，产生方劲、锐利感，好像一把利剑，呈现斩钉截铁的骨力。但是内部质感偏为醇厚，个别字体笔丝连接，姿态婉转自然，极具贵族之气，这种帝王独有的凌厉气魄，和大胆写法，是“宋四家”无法做到的。《书蔡行敕卷》递藏有序，收藏家...

米芾《行书三札》:神完气足,炉火纯青

尺寸:纵33.3cm,横48.5cm。《行书三札》是米芾50岁后的晚期作品,此时他的个人风格已经十分成熟,作品神完气足,炉火纯青。米芾的笔法在《行书三札》中得到了充分的展现,他运笔沉着痛快,精妙入微,结字、布局姿态横生,顾盼多情。虽然这三札都是书信,但米芾在书写时倾注了真挚的情感,使得作品不仅具有艺术价值,还...

书法秘笈||搞定章法的9个方法

行书只要求竖成行,可用乌丝栏形式,写行书决不会打方格来写。不过其行气不是每个字的中心都呈垂直线,而是有波浪的变化,然上下贯气,左右顾盼呼应。草书--小草章法与行书相近,大草的章法错落跌宕,疏密,大小,大起大落,其整篇与行是由气势贯之。其章法线条若“飞鸟入林,惊蛇入草”,其布白若飞花散雪,惊涛骇浪。

中鸿信拍卖徐州办事处正式成立,协同合作助力2024秋拍盛举

牡丹、菊花、水仙、梅、兰、紫藤等花卉都是他笔下信手拈来的题材,画面往往设色艳丽浓烈但又不流于俗气,笔力浑厚中透出高雅之态,他的作品往往以行书题写诗句,或长或短,十分讲究,形成了具有浓重金石气息的绘画风格和特色(www.e993.com)2024年11月18日。吴昌硕(1844-1927)花果册页八开册...

傅斯年的书法稳重细腻,行书潇洒遒劲,一笔一划透着学者的书卷气

以往对傅斯年的研究,多集中在他的学问上,事实上,傅斯年的书法,也有很强的个人色彩。傅斯年的书艺很深,他的书楷很稳,行书也很漂亮,每一行都有一种强烈的书卷气。但他的书法并不是为了扬名立万,所以他的作品是自由的,没有过多的装饰。他的书法,在洒脱自然中显示出他的本色,在险峻中显示出他的骨气。

王岚老师的书法博采众家之长,有一种高古之气,中书协少有人能及

王岚的书法风格受管峻的影响，可以说是管峻书法的一个“复制品”。但说句公道话，要想一手好字，没有毅力，没有一颗平静的心，那是做不到的，从这一点来说，王老师是值得钦佩的。她的楷书，特别是小楷，笔势遒劲，秀雅秀雅，气韵高远，是其艺术修养的最佳表现。相比较而言，王岚在书法上的造诣，或许还不如她的...

康熙书法:帝王之气,雍容典雅!文山毓哲,风度弘远书法真迹欣赏

行书七言诗《唐人早朝》扇面水墨金笺钤印:康熙宸翰、保合太和、佩文斋康熙帝一生临写董宇甚多,此轴即为刻意模仿董氏笔意之作,画笔原劲秀逸,平淡雍容,字间与行间疏朗匀称,典雅静穆之气充盈幅上。临董其昌书康熙《柳条边望月诗轴》局部当时,詹事府的詹事沈荃以善书著称,康熙帝便经常召他至懋勤殿切磋书法...

人间烟火气,最抚凡人心。35句市井风情诗词,悠闲自适,余韵不尽

好是秋晴风日美,饭香云子炊如玉。——宋·沈瀛《满江红·半世飘蓬》秋高气爽,阳光明媚,米饭的香气伴着洁白如玉的米饭,是日子最朴素也最真实的美好。22落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散。——元·马致远《寿阳曲·远浦帆归》傍晚时分,落花随水,茅舍隐于晚霞之中,断桥边,卖鱼的人们陆续归家,一天的忙碌结...