丁言昭:从练《虞剑》说起……

他和一些朋友唱京剧,练嗓子,切磋技艺,听说他在家里也经常有京剧沙龙,和一些名演员一起聚会。我看到他正在认真地看我们舞剑,于是我停下手上的剑,上前说:“严华老师,您好!您能不能为我们唱一段《霸王别姬》?”“行啊!”他非常爽快地答应。我们立刻拿着剑走进场子,站好。“劝君王饮酒听虞歌,解君忧闷且落座...

做好十二步,唱京剧有条好嗓子!

第十步:呼噜练习法堵住左边的鼻孔,右鼻孔吸气,发出打呼噜的声音,然后堵住右边的鼻孔,左鼻孔吸气,同样发出打呼噜的声音,最后两边一起发出打呼噜的声音(有点像猪叫)。这个练习能够打开我们的声音通道,更重要能够打开高位置,帮助我们更好、更轻松的唱好高音。第十一步:强度练习舌头像第五步中狗喘气那样,发“e...

解决唱京剧时打开喉咙与喉头稳定的有效方法

喉咙就打开了。既然唱“u”的时候,喉咙是打开的,喉头是放下来的,那么我们就应该多用“u”,来作发声练习。在练唱别的韵母的时候,就用唱u的状态来唱,逐渐就可以使喉头稳定了。稳气,简言之,就是借鉴歌唱发声在钢琴上那种最初步的练习方法、用三度模进、或者琶音,练“昂”韵母,或傲、衣、哦一类的韵母。如1...

这群大学生让京剧“潮”起来

在参与了多次表演后,张鑫对京剧有了更深的体悟。“表演不只有流于表面的元素,技巧固然重要,想要吃透角色,要用情绪去渲染和润色表演。”他认为,京剧是一种精神的传递。吊嗓,上妆,换上戏服后,老生扮相的张鑫已然沉浸到汉献帝的角色中去,完整上演了一出东汉末帝的绝唱。在《太真外传》的彩唱中,只见饰演杨贵妃的...

天津教育报:这群大学生“戏痴”让京剧“潮”起来——走进南开大学...

在参与了多次表演后,张鑫对京剧有了更深的体悟。“表演不只有流于表面的元素,技巧固然重要,想要吃透角色,要用情绪去渲染和润色表演。”他认为,京剧是一种精神的传递。吊嗓,上妆,换上戏服后,老生扮相的张鑫已然沉浸到汉献帝的角色中去,完整上演了一出东汉末帝的绝唱。

血脉觉醒!这群南开学生让京剧“潮”起来

“表演不只有流于表面的元素,技巧固然重要,想要吃透角色,要用情绪去渲染和润色表演(www.e993.com)2024年11月11日。”“忘我”地进入情感状态,“有我”地把控技巧分寸。他认为,京剧是一种精神传递。吊嗓,上妆,换上戏服后,老生扮相的张鑫已然沉浸到汉献帝的角色中去,完整上演了一出东汉末帝的绝唱。

张雏燕??我的母亲赵燕侠:京剧领域首位女性流派创始人

拿顶时常常点一支香,香不点完就不能下来;练大靠也是练一天,累了就在一旁歇歇,睡觉都扎着靠,醒了接着练。练嗓子也是一样,母亲说她的嗓子是练出来的、喊出来的。在她幼年时,天不亮就起床,找个没人的地方赶紧练,不管下雨还是下雪。她说唱念发声讲究要用丹田气,不能仅从口腔部分发音。为练丹田气,她还找了...

裴艳玲:长红七十载

唱不好梆子,那就多练武戏。虽然我改行唱了梆子,但是对京剧的热爱,一天没断过。京剧技艺全面、词曲讲究。如果我的梆子戏有些成就,功劳不是我的,而是京剧的。周末周刊:早在1960年,您跟随梆子剧团来上海演出,报纸上称您为“红领巾”裴艳玲。裴艳玲:当时我从京剧团到了河北省青年跃进剧团,从福建厦门一路演到上海。

独家| 71岁吴兴国,像年轻人一样踢200腿

吴兴国:我和年轻团队一起跑圆场、练飞脚,一踢就是200腿。我不像年轻时候那样有劲了,但还是要做。传统戏曲,不管哪个剧种,体力都是第一。我小时候,老师一直强调,练功练功练功,功到自然成。没有体力,高音上不去,时间一长,嗓子就唱劈了。50分钟《挑滑车》,演员扎上大靠,穿上厚底靴,排练时一连演三遍,否则...

陈少云是怎样炼成的?

萧何是麒派创始人周信芳代表角色之一。作为新编戏的《成败萧何》成色如何？一度众说纷纭。周信芳之子周少麟（陈少云的老师）听到所谓“糟蹋萧何”传言，赶到《成败萧何》响排现场。“少麟老师铁青着脸，拄着拐杖来京剧院，和谁也不打招呼，往排练场中一坐，全场空气都凝固了，但是少云心无旁骛，认认真真从头到尾响排...