毛主席拜访过的“老朋友”周作人,失足当了汉奸,49年后怎么样了
他这时的散文,除少量回忆文外,大量的是抄录旧书。这种“掉书袋”的文字,在20年代后期他已开始写作,早已失去他早期散文的特点,当汉奸后他更以抄书为乐事。另有一些散文是美化侵略者的,甚至是宣传所谓“东亚共荣”的。例如,他在1941年5月为日本“国际文化振兴会”编的《日本的孔子圣朝》一书写的序言,就说什么:...
爱竹-周作人
爱竹-周作人我对于植物的竹有一种偏爱,因此对于竹器有特别的爱好。首先是竹榻,夏天凉飕飕的顶好睡,尤其赤着膊,唯一的缺点是竹条的细缝会得挟住了背上的“寒毛”,比蚊子咬还要痛。有一种竹汗衫,说起来有点相像,用长短粗细一定竹枝,穿成短衫,衬在衣服内,有隔汗的功用,也是很好的,也就是有夹肉的毛病。此外...
散文比的是气魄而非篇幅
文体之固定化,乃成当前散文一大隐患。散文作为形式之特点乃“大体则有,定体则无”。重温我国古典散文之多体,此其时也。《尚书·盘庚》乃国君的演说辞,《曹刿论战》一如《论语》中“子路、曾皙、冉有、公西华侍坐”同为对话,郦道元《三峡》乃为经典作注,苏轼《记承天寺夜游》为札记,王安石《读孟尝君传》乃读后...
朱自清后期散文创作的最大症结
朱光潜曾以“清”、“冷”、“简洁”三特点概括周作人散文小品,对其中体现出来的“文言调”大加赞赏,同时,朱光潜亦不忘对当时流行的“欧化调”予以嘲讽。周作人小品散文中的“文言调”是显而易见的,其中不少用语用词就是直接从文言中借来的,其有些小品不仅仅是“文言调”问题了,已经就是文言本身了,最典型的如...
「广东文化论坛」岭南文化的来源、历程、特点和局限(曾大兴)
如果对岭南文化的来源缺乏正确的认识,那么对于它的特点和局限就不可能看得清楚。二、创新与守旧:岭南文化的两面性地域文化就其结构来讲有三种类型:一种是封闭的,一种是开放的,一种是处于封闭与开放之间的。封闭型的地域文化迟早是要消亡的,开放型的地域文化不仅不会消亡,还会由一种地域文化上升为一种引领潮流...
我们想让散文重新得到认可,而且回到日常生活
第四个问题,其实我们谈文化的时候,都明白散文的特点是“一花一世界,一叶一菩提”,在这些零零碎碎的文章里,可以看出中国文化的某种侧影(www.e993.com)2024年7月28日。谈中国文化,不一定在儒释道的大文章,不一定在教科书,不一定在文化史,也可以是在散文的点点滴滴中,见到日常生活中的中国文化。而且,用这些接地气的、生活化的、零碎的、感性的...
周作人的儿童生活诗
他在《杂诗题记》中论述了自己杂诗的一大特点是杂,“文字杂,思想杂”,可说是极新的部分;而另一个重要特征就是极旧的,中国诗人最古的那一路思想——忧生悯乱。张中行评价苦雨斋杂诗,说“杂,底里有个一以贯之,是想了解‘人’。”而周作人又将忧惧视作古今无拘牵的情感通路,略有不同的是古人是“事后的哀伤...
王思任:为张岱、周作人所推崇的小品文大家
描摹刻画工致细丽是王思任游记的一大特色。如《小洋》中对晚霞中色彩变幻的描写:落日含半规,如胭脂初从火出。溪西一带山,俱似鹦绿鸭背青,上有猩红云五千尺,逗出缥天,映水如绣铺赤玛瑙。日益曶,沙滩色如柔蓝懈白,对岸沙则芦花月影,忽忽不可辨识。山俱老瓜皮色,又有七八片碎剪鹅毛霞,俱金黄锦荔,堆出...
王必胜:编书苦乐说散文 | 《孺子牛》文学副刊3则
散文是主情文字,有我的文字,是节奏感强烈的文字,也是有节制的文字,不能一味地洋洋洒洒,把纪实类报告特写当做散文。散文的轻盈精简,是人们喜爱的主因。虽有大散文的文化长调之说,举凡史上的优秀篇章,优秀作家,比如近当代,鲁迅、周作人、梁实秋,以及近人汪曾祺、史铁生、原野等人,都不是以长著称。宏大叙事,高头讲章...
郁达夫:《中国新文学大系·散文二集》导言
现代的散文之最大特征,是每一个作家的每一篇散文里所表现的个性,比从前的任何散文都来得强。古人说,小说都带些自叙传的色彩的,因为从小说的作风里人物里可以见到作者自己的写照;但现代的散文,却更是带有自叙传的色彩了,我们只消把现代作家的散文集一翻,则这作家的世系,性格,嗜好,思想,信仰,以及生活习惯等等,...