在大都寻找关汉卿

据《青楼集》,大都名角中天然秀“闺怨杂剧,为当时第一手,花旦、驾头(表演帝王、宫廷故事的杂剧),亦臻其妙”,国玉第“长于绿林杂剧”,玉莲儿“尤善文楸(意为棋盘)握槊之戏”,荆坚坚“工于花旦杂剧”……多在勾栏演出,以钟鼓楼、斜街和羊市街最著名。据学者李真瑜钩沉,从钟鼓楼市到斜街,“率多歌台酒馆...

历史的尘埃——关汉卿是世界上第一个女性主义作家吗?

也正是在关汉卿作品的影响之下，勇于斗争的痴情女子形象更进一步地成为了中国文学独特的表现主体。

除了赵盼儿,元杂剧中还有这些清醒、智慧、有胆识的“奇女子”

关汉卿以极大的热情写这个戏,而且还从正面塑造了一个美貌、有智慧、大胆勇敢、有情有侠义心肠的妓女赵盼儿形象,表现了他对妓女人格的尊重和同情,这一形象有特殊的意义。在艺术上,本折以极简练的手法,将宋引章的爱慕虚荣、头脑简单、涉世未深、固执轻率的性格摹写了出来。她的嫁人原因竟然是周舍许诺的夏打扇、冬暖...

关汉卿:我国元杂剧奠基人

在关汉卿的笔下,多是个性鲜明的女性形象,关汉卿用元杂剧深刻地描绘出了她们的悲惨遭遇,同时描写出了她们正直、聪敏、善良的性格。关汉卿用他笔下的人物鼓舞了当时的劳苦大众,让他们有勇气和黑暗势力做斗争。04.关汉卿的写作特点在关汉卿的戏剧创作中,多是用通俗易懂的语言来写的,他是元杂剧“本色派”的代表人物之一。

玩儿“谐音梗”,关汉卿才是真高手

蒙古族语言充满生动鲜活之气息,颇具诙谐幽默之风;女真族语言直率且粗犷,富有雄健质朴之美。这些语音特色常以谐音形式灵活运用于元杂剧之中,可谓是中国文艺里的“谐音梗”先声,为戏曲艺术注入了丰富的民族风情。关汉卿的《调风月》中,有句“双撒敦(亲戚)是部尚书”。这里的“撒敦”一词,源自蒙古语,意为亲属。在李...

赵红娟:感愤时事,托古慰志——茅维杂剧新资料的发现与内容探究

《明杂剧概论》中就认为其曲文“能随剧情而或闲谈隽逸、或清丽妩媚、或雄肆朴素”[2]488,二是其杂剧重在“写心”,主要表达自己的情感志趣,孙书磊即精辟地指出茅维的“独特经历决定了凌霞阁杂剧独特的思想内涵”[3]31;笔者亦有长文揭示茅维杂剧的自传性和时事性,认为其杂剧“是自我写照与客观现实的投影”[4]...

赵红娟:自我投射与时事缩——茅维杂剧探究

《杂剧新编》茅维自己曾言:“山民隐居放言,感近事而益激烈,拟献《丹扆六箴》。未已也,而撰《辕下商歌》三卷;犹未已也,而演《凌霞阁内外编》十五剧。”[4]可知其杂剧是有感于时事而作,重在表达自己思想,特别是《醉新丰》《双合欢》《春明祖帐》《云壑寻盟》四个杂剧,带有明显的自传性和时事性。因此...

元朝女性更倾向于自由恋爱?这样的风气是怎么形成的?

具有反抗精神也是元杂剧里女性形象的突出方面,关汉卿作为中国戏剧史上最杰出的剧作家之一,他的《窦娥冤》在中国戏剧里亦是一朵奇葩。窦娥是封建社会里被剥削、被迫害却无力反抗的妇女典型,除了窦娥一类的逆来顺受的女性形象之外,亦有赵盼儿、谭记儿等一类具有抗争意识的女性形象。

2023公共基础知识文化历史:关汉卿作品中的女性角色

《救风尘》是一部杰出的现实主义古典戏剧,这部剧的主要人物都为女子,体现了她们的智慧,但同时也揭示当时时代背景之下妇女们被屈辱精神上的苦闷与悲哀,尤其是剧中主人公赵盼儿的形象深入人心。该曲作者是被誉为“曲圣”的关汉卿,他是元代杂剧的创始人,同时与白朴、马致远和郑光祖并称为元曲四大家,是元曲四大家之首...

《梦华录》定档,陈晓刘亦菲主演,元杂剧改编,关汉卿才是王炸

关汉卿杂剧中的女性形象都有一股宁为玉碎不为瓦全的抗争精神。他的作品中最为现代观众所熟知的是,与其相较,更着重呈现女性婚恋的心理,从这一角度来看,这个故事中,宋引章对于安稳富足的渴望,赵盼儿对于男性的缺乏信任,其最后的勇气与担当,都充满了现代气息。