书画联盟丨中国画山水皴法大全,非常详细!
(一)雨淋墙头皴(见图一),明曹昭在《格古要论》称之为“泼墨矾头”,是纵向大斧劈皴的一个变种。其特点是“浓湿墨、大笔触”。采用此皴法表现山石时,笔锋要偃侧,自上而下挥扫,趁湿再用水笔向下接,行笔要放逸狂纵,墨迹要上浓下淡,至下部慢慢消失。因此皴法有雨水从破败的墙头上向下冲淋的感觉,故而得名。...
理解自己的文明(10):丹青胜韵|图鉴
范宽将“雨点皴”和“积墨法”发扬光大,用笔雄劲有力,所绘山川气魄雄伟,境界浩莽,被誉为“画山画骨更画魂”,代表作有《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《临流独坐图》等。北宋范宽《溪山行旅图》台北故宫博物院藏熙宁、元丰年间(公元1068年—1086年)与王诜集各家之长,开创院体画新面貌,郭熙在...
素练风霜起,苍鹰画作殊:论宋代绘画雅俗差异下以素雅为主的风格
山水画大家李成学关仝之法,深入大山描绘北方平远寒林之景,创作出卷云皴法。范宽久居华山、终南山等山林之中,注重对山、林、树、石的体积描绘,创作出雨点皴法。中期,山水画逐渐形成独特面貌,崔白打破黄氏画风的一统局面,形成“清淡疏通,较为活泼”的独特技法,花鸟画创作又向前迈进一大步。郭熙是李成忠实的支持者...
填补千年“雨点皴”空白第一人,著名画家郭在舟
“雨点皴”郭在舟老师作品的特点就在于用中锋画外轮廓,秃笔沿着山石的形态,由上向下皴行笔,且行笔要短,为长点形的短促笔触,干湿相间,常用中锋稍间以侧锋画出,笔墨要质朴厚重,密点攒簇,参以“刮铁”的笔道,不可只用干笔或湿笔,否则就会没有层次感,缺乏浑厚润泽之感。它的染法与其他皴法的染法有所不同:渲...
书画联盟丨山水画的意境特点
就拿范宽所作的《溪山行旅图》来说,作为其唯一传世的名迹,作者大量采用点墨法与雨点皴,硬生生将一座巍峨大山搬至观者面前,其雄伟巍峨,使得作者豁达开朗的心情也呼之欲出。勤劳的商人带着他的行旅商队走在山间,若隐若现,这是怎样的一副自然与生命和谐相融的画面,又表现了作者对于祖国大好河山怎样的赞叹与热爱啊...
传统山水画技法特点解析(二)
山脚下雾气迷朦、怪石兀立、老枝虬劲、溪流潺潺,山路上有旅人赶着驮队经过,人畜虽画得小如蜉蚁,却真实生动,使人仿佛能听到驴蹄得得之声(www.e993.com)2024年10月19日。范宽在用笔上多采用“雨点皴”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。此画气韵生动,运墨深厚,运笔雄强,意境悠远,实在是山水画旷古绝作。
传统山水画技法特点解析(一)
范宽善用雨点皴和积墨法,以造成“如行夜山”般的沉郁效果,衬托出山势的险峻硬朗,元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾认为范宽用墨过浓,“土石不分”,是其缺点。北宋范宽《雪景寒林图》范宽还善画雪景,是其一大创造,被誉为“画山画骨更画魂”。所画的崇山峻岭,往往以顶天立地的章法突出雄伟...
质疑与反思——著名美学家张法评“线的艺术”说
著名画家,都用外师造化、中得心源的方式,创造了具有个人特征的皴法:关仝的直擦皴、范宽的雨点皴、巨然的短毛皴、郭熙的云头皴……如果说,由笔到皴,只是从点画之象进入到明暗之象,那么,由皴到墨,一方面是形的丰富,另一方面又与色关联了起来。皴虽有立体之感,但还是由密笔构成,墨则由笔进入到块面,只是这块...
书画联盟丨学会这些技法,你的山水画定会突飞猛进!
(一)雨淋墙头皴(见图一),明曹昭在《格古要论》称之为“泼墨矾头”,是纵向大斧劈皴的一个变种。其特点是“浓湿墨、大笔触”。采用此皴法表现山石时,笔锋要偃侧,自上而下挥扫,趁湿再用水笔向下接,行笔要放逸狂纵,墨迹要上浓下淡,至下部慢慢消失。因此皴法有雨水从破败的墙头上向下冲淋的感觉,故而得名。
【国画教程】16种山石的画法,值得收藏!
牛毛皴的特点是用笔纤细飘动,层层编织,反复叠加,杂而不乱,密而不闷,乱中有规律,用墨时,浓墨淡墨夹杂而用,最后用焦墨提神。其点法最有特点,秃笔散点,有的苔点用笔扫出来的,或用笔肚点出来。用牛毛皴切忌行笔时杂乱无章,墨色单调。步骤01:先用中锋勾勒出山石的结构。