潘天寿:要使画面上增一点不得,少一点不成,才是最好的画!

正如评论家王进玉所说，恰恰是这种严谨的态度，使得潘天寿的作品在构图上严谨而不失灵动，在笔墨上苍劲而富有韵律，在色彩上淡雅而富有层次，形成了他独特的艺术风格。他的画作，不仅是中国传统绘画的瑰宝，更是中华民族文化自信的体现，激励着无数后来者不断攀登艺术的高峰。四、启示与影响潘天寿的这句话，不仅是对...

潘天寿:画花鸟气要盛,势要旺

潘天寿先生主张花鸟画的布置,应以势为主,他说:“气要盛,势要旺,力求在画面上造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味,以达到中国绘画特有的生动性。”▲潘天寿拟个山僧墨鸟▲潘天寿(1897-1971)新放▲潘天寿枯石寒鸦▲潘天寿春酣▲潘天寿幽兰图▲潘天寿瓶梅▲潘天寿无量寿佛▲潘天寿花鸟▲潘...

李琨:吴昌硕、黄宾虹、潘天寿,都比齐白石画得好!

潘天寿的“指墨画”更是将这一特点发挥到了极致，他以指代笔，挥洒自如，不仅展现了高超的技艺，更传达了画家对艺术的执着追求和对生命的深刻理解。齐白石：天趣盎然，独树一帜然而，当我们把目光投向齐白石时，不难发现，这位被誉为“人民艺术家”的大师，同样有着不可磨灭的艺术贡献。虽然李琨认为齐白石在气势、...

潘天寿谈艺录

潘天寿精于写意花鸟、山水,偶作人物,兼工书法,善于作诗,尤擅指画。画风沉雄奇险、苍古高华。其大气磅礴的气势与精于营造的布局,具有摄人心魄的力量和强烈的现代感,因而与吴昌硕、齐白石、黄宾虹一起被誉为20世纪“中国画四大家”。在20世纪中国文化与社会大变革的时代,他从中国画体系内部发现问题,从中西绘画两大体...

中国美院中国画大赏:不仅是一个画种,更是民族文化的承继与开拓

画家潘天寿提出“一民族之艺术,即为一民族之结晶”,这是他对中国画的期许……中国画从来就不仅是一个画种,而更关乎民族文化的承继与开拓。近日,“光华旦旦——中国美术学院中国画学院作品展”在中华艺术宫举行。展览由中国美术学院、中华艺术宫(上海美术馆)主办、中国美术学院中国画学院、中国美术学院美术馆承办。

潘天寿:大写意这样画,才传神

潘天寿说:“画大写意之水墨画,如书家之写大字,执笔宜稍高,运笔须悬腕,利用全身之体力、臂力、腕力,才能得写意之气势与物体之神态(www.e993.com)2024年11月6日。作功细绘画之执笔、运笔与小正楷同。”潘天寿1928年作花鸟126×32cm潘天寿1941年作春午乱鸣鸡122.5×41cm潘天寿1948年作荷75×34CM潘天寿1948年作指墨松鹰图...

“南潘北李”两位画坛大师:潘天寿的奇崛之美,李苦禅的厚朴之风

潘天寿善于运用线条的刚劲与墨色的浓淡干湿，营造出一种既对立又统一的视觉张力。在他的笔下，山石林木仿佛被赋予了灵性，它们或挺拔峻峭，或苍劲有力。这种对自然物象的深刻理解与高度概括，使得潘天寿的作品在形式上达到了前所未有的奇崛与雄浑。尤为值得一提的是，潘天寿拒绝当众作画的态度，更是彰显了他对艺术创作的...

林风眠、潘天寿、黄宾虹,中国美术学院中国画学院作品展在中华艺术...

潘天寿1928年夏天，国立艺术院首任中国画系主任潘天寿赴日本考察美术教育，此后他重新修订了作为教材的《中国绘画史》；在收入其中的论文《域外绘画流入中土考略》里，对当时中国绘画受西方绘画影响的整个过程作了梳理。他认为“中国人从事西画，如一意模似西人，无点滴之自己特点为民族增光彩者，是以洋奴隶；而若...

潘天寿:梅道人的那张画千万不要弄丢了,这是张好画,教学上以后可以...

比如这张荷花杆子如果延伸到画外便会悬在半空中,杆子的生长状态违背了荷花的生态。作为一个画家不能光注重画面好看,更要尊重自然规律,要多观察生活。讲这些似乎是很浅显的道理,但对我们一生的影响却非常深刻。山水小品(潘天寿绘)画画不但讲画面内的好看,更要重画外生态的合理性,平时要尊重规律,更要研究规律...

童中焘先生著《画之大者:黄宾虹潘天寿艺术解读》

黄宾虹和潘天寿均为20世纪高擎“传统出新”旗帜的巨匠。他们于中西文化激烈碰撞的时代局势中,保持对中国传统艺术特点和高度的清醒认知,并身体力行,在创作上将传统中国画推向现代。而要真正认识两位大师的艺术理路和成就,关捩在于把握他们对“士夫画”的阐述,这也正是童先生此书一再拈出的概念,即艺术非仅艺术,艺术更...