从沈阳故宫书法展看“篆隶中兴”
此作品结字匀称端庄,法度分明,笔力内凝,圆润婉转。8月3日,“高古苍浑——沈阳故宫博物院藏篆隶书法对联展”在沈阳故宫师善斋、协中斋开展。图为观众看展。中新社记者韩宏摄在隶书方面,清代学术风气的转变同样促进了隶书的复兴。清代隶书直追古法,取法魏晋铭碑、唐碑,并在此基础上向汉碑字体回归,在继...
走进林海珊的篆书世界,“古篆探微”林海珊书法作品展在宁开幕
”林海珊表示,篆书是中国最古老的文字,又有着古朴苍劲的艺术特点,此外篆书在五体书法中还存在着文字识读的问题,且篆书的艺术表现是从清代以后才开始蓬勃发展,“无论从文字学视角还是从篆书的艺术表现视角来看,篆书都还有很多值得书家挖掘的领域,因此决定将这一展览命名为古篆探微。”林海珊介绍到,本次展览展...
“古篆探微”林海珊书法作品展在江苏省美术馆开幕
也就是楷书,以及篆隶为静态书体,行草书为动态书体。”林海珊介绍,“篆书作为静态书体,其审美要求是苍劲古朴,沉稳厚重,凛凛之风,但又不失飞逸潇散,婉通玉畅,把静态书体写灵动,对书者的技法要求是很高的,同时也反映书者的艺术敏感度和艺术领悟能力。”
程建国习书笔记:“草变”是创新的“源头活水”——与友谈“草”
他说:“书凡两种:篆、分、正为一种,皆详而静者也;行、草为一种,皆简而动者也。”(《艺概》)在印刷术出现之前,正体文字包括书写“详而静”的稳定性只是相对的,“篆”变为“隶”、“隶”变为“楷”,就说明了这一点。印刷术出现以后,“楷书”成为正体的终极形式,其稳定性才具有了绝对的意义。“草书”...
“中和”与“和谐”——走进杜思吾的书法世界
因此,他的书法创作力求在五体之间寻求平衡,追求一种内在的和谐统一。颜真卿说:“书法之妙,全在运笔。”这句话强调了运笔技巧在书法创作中的核心地位,杜思吾融合五种书体的创作风格正是娴熟的运笔能力的体现。观察和融合五种书体(楷、行、草、隶、篆)的特点是一项复杂的艺术实践,需要书法家具备深厚的书法功底和...
圆桌|重读刘海粟书法:不仅仅是正大气象与苍莽雄浑
楷隶行草篆都有研学,“欧颜柳赵”都有涉猎(www.e993.com)2024年7月6日。这种启蒙伊始就奠定的基本功,也为他后来对书法、绘画的研学提供了不竭的驱动力和判断力。中期,主要在1921年拜康有为为师之后。刘海粟对康有为的尊崇也可以从他的书法作品中得到印证。康有为的书法,最具特色的就是中锋用笔,刘海粟沿袭康体的中锋用笔特别明显。我们讲“书...
简牍书法 率意书写即巅峰
古隶:气息浑厚质朴风格灵巧俊逸一百年以来,以居延汉简、悬泉汉简为主要代表的西北简牍是秦汉时期处于篆书到隶书的变化时期重要阶段,这个阶段也是草、行、楷的启蒙阶段,汉简非常直观地呈现了汉字书体发展变化的过程。在简牍书法的流变中,书法爱好者能够深切感受到甘肃简牍率真洒脱的人间烟火气,而其间最值得一提的便是...
翰墨雅韵,亘古长青:195件禁止出境文物系列(11)书法篇
用笔上以圆笔为主,方圆兼施,尤其是“有”字的横画末端、“受”字和“又”字的捺画等,皆做阔笔,凌厉峻落,最具特点,当为隶书燕尾之祖。而在含蓄又朴厚匀称的笔道中,时不时会出现个别较突出的阔笔和尖笔,比如“王”字的末笔加粗而呈腰形,若以平正的写法,显然无法达到如此强烈的装饰效果,这也正是早期金文...
王羲之的行书《道德经》_变化_书法_画面
书法章法的布局结构在任何书体中都是不可或缺的,篆、隶、行、楷、草等书体都讲求章法布局的变化。其中篆、隶、楷更多的是讲求严谨舒适、规规整整,较好掌握,而行、草讲求的则是虚实变化、疏密变化和对比统一,表现的方式更为突出和强烈,妙趣横生,它的运用看似无规律,实则有着更为深层的艺术规律。当这种隐藏的规律...
这“破体”书法,是江湖体“野狐禅”吗?
章法特点是以大篆章法纵有列而横无行为底色——字字分开,绝少连属;大小任其自然,反差极大;上下字距疏朗,左右参差错落。在章法节奏上以“敛”衬“放”——篆隶与草书的比例虽然随机调整,但篆隶远远多于草书,如前文中1943年的《白鹦鹉》题款书法,全文共302字,行草38字,约10∶1;《仲谋写菊》篇,篆隶37,草5...