“与古为新”:古人是如何仿古与创新的?| 观展
从新时期时代的黑陶鼎、春秋的青铜鼎,到战国时期比较具有江南特点的原始瓷鼎,以及汉代的陶鼎,再到南宋时期的龙纹鼎,最后到明清时期的样式与前期发生了很大差别的青铜鼎。观众可以很直观的看到同一件物品在不同时期的样式差别。特别是明代的方鼎,它的体量非常之小,可见鼎在这个时期已经演变成为了一种陈设用物,不再...
东西问丨毕经纬:商周青铜器龙纹蕴藏着何种文化内涵?
商代至西周早期,青铜器上最流行的主体纹饰依次是兽面纹、夔龙纹和鸟纹,其中兽面纹占据绝对优势,再加上数量较多的夔龙纹,这一时期以龙纹作为主体纹饰的青铜器应占大多数。西周中期至春秋早期,青铜器上最流行的主体纹饰依次是窃曲纹、重环纹、垂鳞纹、波曲纹、顾首龙纹和垂冠大鸟纹等六种,其中前五种与龙纹...
龙纹:青铜器上的神秘符号|新知
蟠龙纹是商人铸造的一种特征鲜明的卷曲龙纹,其特点是龙的身躯以龙首为中心蟠卷一匝或一匝半,形成圆环或圆盘状,龙头作正视或侧视。商人通常把蟠龙纹装饰于青铜水器盘的内底上,有时龙身旁边还附一些鱼、龟等水生动物的纹饰。妇好墓蟠龙铜盘02夔龙纹夔龙纹是龙纹中的一种,在商代较为常见。《山海经·大荒...
龙门石窟龙纹艺术:传统与创新的交融——基于美术学与多学科视角
作为装饰边框,形态多变,动感强烈,常与云朵、火焰等元素结合,营造升腾之感;二是窟楣龙纹,位于窟室顶部,规模宏大,构图复杂,常与其他神祇、花卉图案交织,展现天宫仙境的想象;三是造像碑碑首龙纹,此类龙纹多呈盘绕或对称布局,细节精巧,富有韵律感,体现了高超的石刻技艺;四是辅助装饰龙纹,散布于石窟各...
龙纹里的中式美学
明清时期,龙纹更多地出现在了服饰纹样中,并展现出雅俗共赏的特点。这一时期的龙纹分为两种主要形式:一种是宫廷之龙,倾向于细腻、华美、烦琐的风格;另一种是民间之龙,呈现出清新、纯朴、粗犷的美感。宫廷的龙纹设计注重细节的刻画和工艺的精湛,展现出富丽堂皇的艺术效果。清光绪皇后的吉服上的团龙图案是清代龙纹...
青铜器是怎样制作出来的?上博东馆这处宝藏展陈,一定不要错过
内容扩展,全面展示青铜器制作过程青铜制作技术陈列包括“铜矿石的开采和冶炼”“陶范铸造技术”“焚失法铸造技术”“失蜡法铸造技术”“青铜器的合金成分及复合金属技术”及“青铜器表面处理及装饰技术”六个单元,“吴越青铜兵器制作技术”“透光镜”“喷水鱼洗”三个专题,时代也配合青铜馆的展陈延伸至明清时期,是对...
见龙在田:洛阳出土铜镜上的龙纹纵览
第三,在研究对象上,洛阳所见龙纹镜类型多样,神龙姿态各异,各具特色。包括战国时期的三龙镜、透雕四龙镜、错金银六龙镜;西汉早中期的四乳双龙镜、双龙双凤镜、四龙四璧镜、长相思四龙镜,西汉晚期的四神镜、新莽四神博局镜、东汉中晚期的龙虎镜,西晋位至三公夔龙镜;隋至初唐的四神十二生肖镜、盛唐盘龙镜、中唐月...
文物上的龙家族——交龙纹
概括龙的特点为:“鳞虫之长,能幽能明能细能巨,能短能长春分而登天,秋分而潜渊”在商周青铜器纹饰中龙纹是流行时间最长的一种图像基本贯穿了整个商周时期作为中国神奇动物中永远的大佬虽然在一千个古代人心中有一千种龙的样子但在青铜器纹饰中...
在中国,早期的“龙”看起来更可爱?龙纹变化背后还藏着这些东方智慧
明清时期,龙纹更多地出现在了服饰纹样中,并展现出雅俗共赏的特点。这一时期的龙纹分为两种主要形式:一种是宫廷之龙,倾向于细腻、华美、烦琐的风格;另一种是民间之龙,呈现出清新、纯朴、粗犷的美感。宫廷的龙纹设计注重细节的刻画和工艺的精湛,展现出富丽堂皇的艺术效果。清光绪皇后的吉服上的团龙图案是清代龙纹...
博物馆“寻龙迹”丨顾龙纹青铜鼎
西周顾龙纹青铜鼎此鼎直耳鼓腹圜底柱足式,缘耳直上,柱足上粗下渐细较短,颈部饰一圈夔龙纹,一耳残缺。鼎底范为三角形连足,三壁范缝应三足,柱足上有范线,底有烟炱。现珍藏于正宁县博物馆,国家二级文物。顾龙纹,亦称“回首龙纹”,龙纹的一种。古代青铜器的纹饰,为回首状的龙纹,多以两两相背、中...