文博日历丨这些奔走的小金龙,竟是唐代“许愿神器”?

不用刻意强调龙的威严、狰狞只需考虑如何把龙展现得美就够了这也是唐代龙纹与后世龙纹的重要区别在西安,你就能深刻感受到唐代龙身上的独特魅力除了古代最迷你版赤金走龙还有两条“金龙”非常值得一看????鎏金铁芯铜龙看这腾飞天宇的造型在一众龙形文物中一骑绝尘飞龙更是集齐了铁、铜、金三种材...

古代玉龙纹图案大全:精美图片与详细解析

龙纹质朴粗犷,近似无肢爪的爬行动物,纹图仍然沿袭半坡和夏墟龙纹的脉络,形体上突出的变化是增加了角和足。汉代龙纹常与螭虎纹、凤纹配合在一起组成图案,常出现在玉璧、玉佩上。汉代玉雕龙纹的造型特征是:龙纹盘旋曲折,雕刻出四足,龙头似马头,眉骨突出。苏春媛2024-03-07龙是古代传说中的神异动物,龙纹是...

龙门石窟龙纹艺术:传统与创新的交融——基于美术学与多学科视角

作为装饰边框，形态多变，动感强烈，常与云朵、火焰等元素结合，营造升腾之感；二是窟楣龙纹，位于窟室顶部，规模宏大，构图复杂，常与其他神祇、花卉图案交织，展现天宫仙境的想象；三是造像碑碑首龙纹，此类龙纹多呈盘绕或对称布局，细节精巧，富有韵律感，体现了高超的石刻技艺；四是辅助装饰龙纹，散布于石窟各...

中国传统龙纹简述

团龙纹适用性强,又保持了龙的完整性,装饰味也很浓,因此运用十分广泛。表现形式很丰富,有“坐龙团”、“升龙团”、“降龙团”等。团龙的圆边常以水波、如意、草龙等图纹装饰,使团龙纹更加华丽而又丰富。說明|本文为诗意生活美学编撰,僅限交流學習,不做商用,感谢原作者。

龙袍是帝王的象征,为什么到了宋朝,皇帝突然都不穿龙纹了?

与历朝历代追求龙袍威严不同，宋代皇帝更倾向于穿着舒适的常服，甚至连象征着皇权的龙纹也未加装饰。这种审美偏好与宋代重文轻武的社会风气密不可分，皇帝们热衷于与文人墨客交往，追求淡泊宁静的生活方式，华丽的龙袍在他们看来反而显得浮夸造作。宋代民间服饰也体现出这种崇尚淡雅的审美情趣，人们偏爱素雅的色彩搭配，...

跃龙在渊:中国国家博物馆藏铜镜上的龙纹解读

龙纹为浅浮雕,充分运用线条的表现力,来展示盘龙的形象(www.e993.com)2024年11月10日。东汉晚期,流行将主区纹饰与镜钮融为一体的设计理念,常见于龙纹镜、龙虎镜、飞鸟镜上,成为此时铜镜设计的一个显著特点。《说文·龙部》云:“龙,鳞虫之长,能幽能明,能细能巨,能短能长,春分而登天,秋分而潜渊。”所以,在两汉时期镜背上呈现出来的龙...

榆中文物小故事之十丨唐龙纹圆金牌

榆中文旅唐龙纹圆金牌,1972年8月出土于榆中县城关镇朱家湾唐代石棺墓,龙牌为扁平圆形,直径2.8厘米,金黄色,錾刻一条腾龙。龙体鳞甲清晰,龙首高昂,张口吟啸,腾空驾雾,身形矫健,器宇轩昂,是典型的盛唐时期的龙形象,充分彰显了大唐盛世自信阳光、积极向上的人文精神。周围为辐射线纹,牌边有四个小孔。

见龙在田:洛阳出土铜镜上的龙纹纵览

这一时期,镜上龙纹呈现出与众不同的特点。如洛阳郊区庞家沟出土一面隋代四神十二生肖镜,内区四神中的龙首昂起,尖吻突出,青龙的体势更加修长,肩生翼翅,四肢强健,呈行走状,前后有祥云衬托。外区十二生肖中的辰龙与巳蛇为邻,立姿,空间狭小,故以简化、概括的形式来表现其身姿(图九)。

从历代文物看龙纹变迁

燕国的建筑构件——瓦当和砖，承袭了商周青铜器艺术风格，并有着明显的地域特点：以双兽饕餮纹和山云纹、双龙纹为多见。纹饰精美巧妙，龙身多呈S形构图，动感十足，力量感极强，极具张力，细节刻划精致。战国时期燕国抵角龙纹砖古陶文明博物馆另外，古陶文明博物馆还有战国时期秦国的龙纹瓦当，为了解战国时不...

飞龙在天:中国铜镜史上龙纹形象的三次转变

龙体随形就势,龙鳞密布,四肢劲健,龙爪锋利,可以看出匠师将神龙刻画得细致入微,所以才有了栩栩如生之感,充满着生命的张力和视觉冲击力,让人能够感受到盛唐神龙的大气磅礴与威武之势。唐代盘龙镜的特色,除了龙珠、三爪之外,部分盘龙纹还有一个“尾缠腿”的特点,即卷曲的龙尾与后腿相缠绕。