胸中奇气蛟龙蟠——杨维桢的书法艺术

所谓“矫杰横发”(李东阳)“狂怪不经”(徐有贞)“大将班师,三军奏凯。破斧缺斨,例载而归”(吴宽)就是指杨维桢书风中豪迈雄强、形态怪异、用笔粗放的特点。论元代书法形态的奇诡怪异,杨维桢当数第一。这与他倔强的个性、深厚的学养又联系在一起所以,非常人所及。元代章草的复兴是从赵、邓开始的,但他们...

山谷台阁铁崖体,33种“体”邀您背!

其特点在于“纵笔所至不检束”,笔锋常带感情,热情洋溢,奔放豪纵,充满浪漫主义精神,极富鼓动性;善用正反对比、多方阐发、淋漓酣畅、论证有力、说服力极强;条理明晰、句法参差多变,常用排句及偶句,“务为平易畅达时杂以俚语韵语”,半文半白,明白易懂。代表作品有《少年中国说》、《变法通议》。上承王韬、冯桂芬...

律诗|第一章第四节:诗歌的流派(一)

其诗词的特点是内容多为奉和应制、侍从游宴而形式上对仗工整、平仄谐调、词采精丽的五七言律诗。其诗词在格律上已臻于成熟,然而格调不高,终为人所诟病。如沈佺期《仙萼亭初成侍宴应制》:山中气色和,宸赏第中过。辇路披仙掌,帷宫拂帝萝。泉临香涧落,峰入翠云多。无异登玄圃,东南望白河。(十三)太白...

郑妙苗:“开元之后,便到嘉靖”——明代诗论中的“唐、明并论...

从李东阳《麓堂诗话》起,诗歌的音乐性即得到强调,因此,构成诗歌音乐性来源的声调及格律就被看作诗歌的核心要素。前、后七子在李东阳诗论的影响下,针对声律做出了广泛而深入的讨论。李梦阳曾强调音律对诗歌的重要性:“夫人动之志,必著之言,言斯永,永斯声,声斯律,律和而应,声永而节,言弗暌志,发之以章,而后...

唐代的诗僧与僧诗

如果从内容和形式风格上看,唐代僧诗的另一基本特点,就是这些僧诗所反映的社会生活内容十分狭窄,不出寺院庭院山水、风花雪月、赠答孤禅之类,而在形式技巧上多为格律谨严的律绝,风格以“清苦”为主。“苦吟”成为当时禅门的主要诗风。范仲淹在《对床夜话》卷五中说:...

更新古代文学史(二)名解

42、茶陵诗派:成化至弘治年间,李东阳以内阁大臣的身份主持讲坛,追随者趋之若骛,形成了一个以李东阳籍贯命名的茶陵诗派(www.e993.com)2024年12月19日。茶陵诗派的诗风仍属台阁体余波,但李东阳不满于台阁体的无病呻吟、千篇一律的纤弱文风,主张以杜甫的诗风来加以匡正,并且注重诗歌语言的艺术,具有脱离台阁体公式形式的意义,成为从台阁体向前七...

公考常识积累之中国古代文学流派与传承

首领李东阳为茶陵人“轶宋窥唐”特点:主性情,反模拟,推崇李杜,不拘一格;重视诗歌的声调、节奏、法度、用字,要以不同的风格代替台阁体前后七子明朝中叶代表人物:前七子——李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相后七子——李攀龙、王世贞、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉...