重温经典|董其昌书法专题
其中如“裴”“制”“猛”“垓”“荒”“再”“子”等字形均直接取法颜行,体现了厚重、开张和遒劲的特点,“何”“北”“再”“射”“万”“归”“去”“来”等字在行笔中又有米芾大字行书的某些特征。董氏晚年孜孜不倦地取法颜行书风,从颜行书得力尤多,体悟也更深。此外,上海博物馆藏《天马赋卷》、北京...
儒雅蕴藉自风流——浅论张奇惠先生的书法艺术
他在书写时流露出篆书的意趣,气象宏阔,形成了他圆浑涩劲、天真烂漫的隶书特色。在行草书创作中,他更多的融入了章草的笔意。典雅生动,纵横自然。无论隶书还是行草书,朴拙审美是张奇惠先生一贯的追求。张奇惠书法的第三个特点是韵味悠长。曾读到一个故事:有位西北农村老太太一辈子没出过远门,窗花剪得非常好,...
灵丘县书协“翰墨灵韵 文脉华章”书法讲座成功举办
他从书法作品的笔法、墨法、章法、结字等方面入手,详细分析了一幅优秀书法作品应该具备的特点和品质。同时,他还结合自己的创作实践,向学员们分享了自己在书法创作过程中的审美追求和艺术感悟。通过郭永峰的讲解,学员们不仅提高了自己的书法鉴赏能力,更深刻地理解了书法艺术的审美价值和文化内涵。8月30日,灵丘县书法...
纪念|独行我素、历经磨难的人生与施成铎书法之路
从这些作品中,可以看出几个显著特点:尺寸普遍比较大,大部分为四尺、六尺,甚至八尺,而且作品尺寸越大,似乎越是能够张扬自身的气质;从作品风格上来看,施公喜欢用羊毫长锋,也喜欢中锋用笔;他的书法从颜鲁公处得其力,再从北碑《石门颂》、《石门铭》处得真拙与宽博之神,又从《石鼓文》等大篆之中得到用笔...
悲欣交集一一王铎的人设突围和笔墨狂欢
总之,王铎的书法创作,不光体现出艺术审美,更多的是艺术冒险,很多时候体现出极限运动的特质,而这些仅仅是表面现象。王铎书法的真正内涵是一口深井,他的悲剧人生,才是活水之源。同样因为他的悲剧人生(仕清之后实为自我放弃后的“躺平”人生了),王铎刻意地,同时也是创造性地将字写大,以顶天立地的鸿篇巨制,变传统书...
于明诠 | “扬州八怪”书法创作论(上)
即如王铎、傅山等,作品中亦常见(www.e993.com)2024年10月8日。至乾嘉学派渐成风尚之后,此特点更为突出。其二,金石气。金石碑版考据之风兴盛,作书追求苍古朴厚之审美趣味,成为碑学崛起之前奏。其三,破体杂糅。基于前面两个特点,打破书体界限,将诸体杂糅穿插,成为时尚。其四,篆隶行草化。这是书法创作新疆域的开拓,意义重大。汉末以降,直至晚明...
展厅时代取法“二王”的利与弊丨舒鸣
因为对书法的评价是以评判对传统的继承深度为起点,但终究会落到风格的创新上来,如果不结合自身的特点广泛的尝试和学习,如何能突破前人的身影?颜真卿虽也有“取法二王”的阶段,但他在书法史上最大的价值在于突破了虞世南、褚遂良所代表的二王书风,扭转了时代书风,改写了书法史。赵孟頫虽高举“复古”的旗帜,但早年...
沃兴华‖论民间书法
第一,它建立在千百万人的实践之上,有多少种社会生活,有多少种审美观念,就有多少种风格面貌,粗犷的、清丽的、豪放的、端庄的……应有尽有,无所不有。这个特点使它成为中国书法艺术取之不尽、用之不竭的基因宝库,可以为后人的创新提供各种各样的选择。事实也是这样,历代书法家为了表现新的时代精神和个人意趣,都会...
不了解中国书法,就很难从根本上了解中国艺术
谈书法审美/与时俱进的书法美学书法作为艺术,首先是一种视觉的艺术,书法家的美学追求、价值追求通过风格独特的书写而传递给观看者。而从观看的顺序入手,刘正成表示,书法视觉层面的审美,首先是对字的结构的美学感受。书法有几种书体,篆书、隶书、楷书、行书,同时又有草篆、草隶、今草、行草、狂草,每一种书体有它...
文化传承发展百人谈??丨不了解中国书法,就很难从根本上了解中国...
书法作为艺术,首先是一种视觉的艺术,书法家的美学追求、价值追求通过风格独特的书写而传递给观看者。而从观看的顺序入手,刘正成表示,书法视觉层面的审美,首先是对字的结构的美学感受。书法有几个书体,篆书、隶书、楷书、行书,同时又有草篆、草隶、今草、行草、狂草,每一个书体有它的笔法、结构和章法规范。刘正成表...