探寻中国书法史的人文价值——读《从兰亭到钟鼎:中国书法史探微》
在《钱坫书法四论》中,作者通过文献及传世书迹交互验证,准确推定嘉庆五年(1800年)是钱坫左手作篆的时间界限,令人信服。在作者看来,邓石如书名超越钱坫的关键,在于其弟子包世臣的极力传扬。作者引用近代学者张原炜、张舜徽等人对钱坫、邓石如的评判,以说明书法背后的学术支撑价值远大于单纯的技艺。总之,《从兰亭到钟鼎...
探寻中国书法史的人文价值
在《钱坫书法四论》中,作者通过文献及传世书迹交互验证,准确推定嘉庆五年(1800年)是钱坫左手作篆的时间界限,令人信服。在作者看来,邓石如书名超越钱坫的关键,在于其弟子包世臣的极力传扬。作者引用近代学者张原炜、张舜徽等人对钱坫、邓石如的评判,以说明书法背后的学术支撑价值远大于单纯的技艺。????总之,《从兰...
清代钱坫名作八行对译
钱坫是清代的书法家,他的篆书技艺非常精湛,备受后人推崇。他的篆书风格独特,既有古意又有新意,给人以清新脱俗的感觉。在杨炯的《登秘书省阁诗叙》中,钱坫的篆书更是发挥得淋漓尽致。这篇诗叙的内容描述的是杨炯登上秘书省阁时的心情和感慨,而钱坫的篆书则将其中的情感和意境完美地表达出来。每一个字都充满了力...
碑帖融合 | 翁同龢书法
就用笔而言,呈现出迟涩苍茫的用笔特点。此幅作品上方绫子上有一段吴曾善于一九四四年的题记一则。吴曾善(1890—1966),字慈堪,号小钝,江苏元和(今苏州)人。他在题记中写道:“文恭书法从平原入手,早岁更事欧、苏,为一代典型。晚年尤得钱南园神髓,其朴茂圆劲处复渊源于汉碑。相传文恭毕生手摹《张迁》至...
晚近书法的特殊格局:二王经典与“二王以外”
总体上说,在第一个转折点,帖学经典得以建立,在第二、第三个转折点,书法的审美、趣味、技巧与形式发生一些转变,每一次转变都带来一些调整,这些调整逐渐内化为帖学传统的一部分,但同时也成为挑战帖学的潜在因素。第四个转折点,具有革命性的碑学出现了,它动摇了延续千年的经典帖学体系,同时建立起一个新的体系。换言之...
这场书法雅集,你得来
承接清初“破帖派”余绪的书家大多仍扎根于帖学之中,又擅长于篆、隶,并具有糅合二者“破帖”的特征(www.e993.com)2024年10月25日。而这一时期不少名家力作均在“经纶”专场中有所呈现,如“扬州八怪”中的书画家金农、黄慎,“西泠八家”中的篆刻家兼书家黄易、陈鸿寿,以及阮元、段玉裁、钱坫、许瀚、孙星衍等文字学家兼书家。
8月艺术研究联合书单|哗众取宠
本书选取北宋至晚清书法史发展过程中的若干现象进行分析,反思传统书风的继承与演变,书法形制对创作的影响,典范的取舍,艺术风格与政治环境、社会心态、学术风气的相互影响等议题。其中涉及到宋高宗、王宠、钱坫、江声、邓尔雅等书史上或隐或显的人物在特定历史情境下的个人实践与创作取舍。以及《兰亭序》《淳化阁帖》...
7月人文社科中文原创好书榜|三国前夜
本书选取北宋至晚清书法史发展过程中的若干现象进行分析,反思传统书风的继承与演变,书法形制对创作的影响,典范的取舍,艺术风格与政治环境、社会心态、学术风气的相互影响等议题。其中涉及到宋高宗、王宠、钱坫、江声、邓尔雅等书史上或隐或显的人物在特定历史情境下的个人实践与创作取舍,以及《兰亭序》《淳化阁帖》等...
钱献之铁篆左书|钱坫|篆书|乾隆|嘉庆|书法|清朝|钱大昕_网易订阅
钱坫,嘉定人,字献之,号十兰,清代著名的书法家,其叔叔是清朝乾隆、嘉庆年间大名鼎鼎的学者钱大昕。钱坫小时候聪颖灵巧,天资过人。为了能学到更多本领,他小小年纪离开嘉定,远赴京城,投奔叔叔。钱大昕见侄子十分好学,在书法上似可造就,便让他学写篆书。
书法自右而左书写,高翔高凤翰郑元祐钱坫却诠释了“左笔书”的美
第二个问题,书法史中有屈指可数的左笔书法家。有作品传世的,主要就是高凤翰、高翔、郑文佑和钱坫这四位,主要在元明清三代。高凤翰和高翔同属“扬州八怪”。“左笔书”从某个角度来说,确实体现出“怪”的特点,但不是为怪而怪。元代的郑文佑如果不是文献记载,单纯地从墨迹来看,基本上看不出是左笔。清代的钱...