唐勇力《敦煌壁画艺术赏析》写给画家和绘画爱好者的敦煌壁画研究
而这种差别随着画家们不同的技法和作画习惯,例如颜色使用的习惯,色彩调和的区别,颜色涂抹的厚薄,及这种种习惯带来的千百年中色彩的变与不变,变多变少,再加上历史岁月的磨损,千百年来人为活动的影响,今天的敦煌壁画与过去的壁画,这一幅壁画与另一些壁画之间,都会有千变万化的差别。这种主观性还因为敦煌壁画画工手法...
赵声良丨敦煌文化的当代启示
这种画法的特点就是要表现人体的立体感,注重人体比例,通过色彩的晕染,表现人体肌肤的立体感。敦煌北朝时期大部分壁画表现佛像、菩萨像、弟子像等都采用了西域式晕染法。但在西魏以后,敦煌壁画中也出现了"中原风格",它讲究线条,讲究传神,不在乎立体感的呈现,主要表现出飘逸的特点。中原风格与西域风格就在相互碰撞、相互...
敦煌文化的当代启示
这种画法的特点就是要表现人体的立体感,注重人体比例,通过色彩的晕染,表现人体肌肤的立体感。敦煌北朝时期大部分壁画表现佛像、菩萨像、弟子像等都采用了西域式晕染法。但在西魏以后,敦煌壁画中也出现了“中原风格”,它讲究线条,讲究传神,不在乎立体感的呈现,主要表现出飘逸的特点。中原风格与西域风格就在相互碰撞、...
敦煌壁画:跨越时代穿越古今的艺术美感
作为文化艺术的旷世之作,敦煌壁画的魅力是透着岁月余韵的,是在不断吸纳新思路、新工艺、新画法、新技术之等过程之下而逐步发展完善成的。它最鲜明的特点是在艺术形成上达成形态美、艺术美、选角美的巅峰,而在内结构上却是艺术美感与社会大众审美情趣价值观念的互相影响,民风、经济、文化、社会百态等无一不是敦煌...
敦煌壁画中的凹凸画技法
敦煌428东壁萨埵本生局部在428窟东壁故事壁画中,人物较小,面部仅用轮廓线表示,具有浓厚的晕染立体笔触,最显著的就是用一个钩状粗点来描绘颧骨。敦煌257窟西壁九色鹿本生局部年代更早的5世纪下半叶后段的257窟中所描绘的九色鹿本生故事画,画面沿着水平方向展开,一系列连续的三角形主题组成横向界线的同时也...
敦煌壁画:跨越千年历史而不朽的文化艺术余韵
敦煌壁画在结构没有遵从单一固定的手法、而是充斥着随意性、对称和非对称、规则和不规则、统一与对立等特点(www.e993.com)2024年10月27日。但在表达效果上却呈现出精妙不凡的结果,以至于敦煌壁画在视觉上可以与连环画的视觉体验相媲美。3.敦煌壁画在呈现出一个波诡云谲、冷艳生活的壁画世界的同时还赋予了独特的抽象理性态度。敦煌壁画的色彩是...
风物二十四节气|秋分:即日秋清水明净,山间野柿一朝红
01今天是秋分,是秋季第四个节气,具有高远明净、别有微凉的特点。02秋分前后有祭月、吃秋菜、送秋牛等民俗,与农事直接相关。03由于秋分是古代中国农民预测年成的重要日子之一,故有“秋分占卜”的风俗。04历代艺术的秋分,无论是敦煌壁画,还是赵孟頫的《鹊华秋色》,都有着一种动人的诗意、悠远。
被封神的三百年
在艺术领域,印度佛教绘画的许多特征,隋唐时期几乎难以觅见。敦煌壁画就是这种艺术风格转变的“活化石”。北魏、北周时期的敦煌佛像,受印度、西域影响颇大,因而佛陀形象多为深目高鼻的异国面容,肤色以赭黄、赭红为主,肌体突出部分以白色厚涂提亮,以达到立体效果;而隋唐壁画中的佛陀面貌,则显得圆润敦庄,肤色多浅白,佛...
【艺术敦煌】敦煌早期壁画中的配景山水
第285窟壁画中更是出现了类似“荷叶皴”的技法,这都说明了当时的工匠在对山石表现方法进行不断尝试的过程中,受到了中原卷轴山水画的影响。这一时期,敦煌石窟中的山水图像发展成就斐然,山石树木的表现已经从早期的稚拙转向精巧,树木的种类繁多,山石也初现简略的皴法,勾、抹、晕染等画法初现雏形。此时的山水不仅仅起...
山水无声壁上观——敦煌早期壁画中的配景山水
第285窟壁画中更是出现了类似“荷叶皴”的技法,这都说明了当时的工匠在对山石表现方法进行不断尝试的过程中,受到了中原卷轴山水画的影响。这一时期,敦煌石窟中的山水图像发展成就斐然,山石树木的表现已经从早期的稚拙转向精巧,树木的种类繁多,山石也初现简略的皴法,勾、抹、晕染等画法初现雏形。此时的山水不仅仅起...