《“娜拉”在中国》:大叙事下的女性解放

经济与社会制度的马克思主义式的妇女解放,他们共同的特点都是忽略了最自然的性/别差异,就如张念在其《性别之伤与存在之痛:从黑格尔到精神分析》中所指出的,启蒙思想(自由主义与马克思主义)忽视了性别差异,最终导致女性不是因为要成为“人”而遗忘了“女-性”,就是为了成为“女性”而被置于自然与文明的底层,被看...

杨晓林 等|沪产电影(2014年-2024年)创作论

2.非线性叙事结构丰富了故事讲述方式沪产艺术电影打破因果式线性叙事结构,取法小说、散文、戏剧甚至诗歌的叙事结构,逐渐形成了复线结构、网状结构、集锦式结构、散文式结构等较为复杂的叙事结构,彰显出求变求异的创新精神。一是网状叙事结构,即影片中存在两条以上并行发展的叙事线索,它们或相互交织,或独立推进,最终...

大模型的to B围城

这并不完全是自谦，而是其“强枝弱干”的业务特点，导致网易在探索新业务的时候往往限于组织能力与习惯，难以一次调集足量资源以全功。以其大模型商业化部门为例，有足足六成产研需要配合游戏业务，余下配合商业化的产研资源可想而知。而今，该部门似乎仅留下了两三位负责拍板的领导，在组织上被彻底边缘化，这...

港风激战复古重生——《九龙城寨之围城》

九龙城寨是香港历史上赫赫有名的地区,特点就是人口密集和社会复杂性。这里是法律难以触及的“三不管”地带,游离于香港的政治、经济和社会秩序之外,成为了一个名副其实的灰色地带。这里的犯罪活动猖獗,各种势力交织,孕育出了九龙城寨独特的文化形态和社会结构。故事通过陈洛军的视角,展现了城寨内部的生活状态、社会...

今年最好看的复古港片打戏《九龙城寨之围城》来生我们还做兄弟!

《九龙城寨之围城》与传统香港动作电影相比,具有几个独特的卖点和创新之处:环境与空间的利用:电影在九龙城寨这个封闭且复杂的空间中进行故事叙述,这种环境为动作场面提供了丰富的视觉效果和紧张感。这种使用内部结构逼仄狭窄曲折的环境特点,极大增加了动作场面的紧迫感和观赏性。

专访|导演许宏宇:热血的东方幻想,大有可为

近年来,许宏宇从电影转向剧集领域,改编自游戏的《穿越火线》中展示了他对青春、友情和奋斗的独特理解,通过精巧的叙事结构成功地将游戏元素与现实生活结合,呈现出一种新颖的叙事方式(www.e993.com)2024年11月5日。之后,他用三年时间打磨推出《异人之下》,打破了漫改题材进入大众影视市场的圈层壁垒,将中国传统文化通过天马行空的异能世界,融入人们对...

罗墨轩:隐匿的烽火:《三国志演义》合肥——濡须之战的文本功能与...

浦安迪(AndrewH.Plaks)曾指出毛本《三国演义》按照故事线索中的不同中心人物,如吕布、董卓、曹操、刘备、诸葛亮,呈现出以“十回”为段落的叙事特点,具有整齐划一、节奏井然的美感。[31]但仔细阅读文本,笔者认为这一观点可进一步细化,即“十回”结构中的所谓“传主”并不一定只有一人,比如九十一到一百零四回...

罗曼蒂克之死:《微暗之火》编剧专访

作为一部非典型悬疑剧,片中有着不同以往的露骨的人性的刻画,全员带有灰度的人物,罗生门式的叙事结构,时间线在故事中来回穿梭,甚至有观众戏称这部作品是「文艺悬疑」,认为在央视八点档读诗是一件非常冒险的事。但《微暗之火》精良的制作,独特的叙事风格,极致的情感,特立独行的人物,也让它在播出过程中广受关注...

罗墨轩:隐匿的烽火:三国演义合肥濡须之战的文本功能与意趣创造

浦安迪(AndrewH.Plaks)曾指出毛本《三国演义》按照故事线索中的不同中心人物,如吕布、董卓、曹操、刘备、诸葛亮,呈现出以“十回”为段落的叙事特点,具有整齐划一、节奏井然的美感。[31]但仔细阅读文本,笔者认为这一观点可进一步细化,即“十回”结构中的所谓“传主”并不一定只有一人,比如九十一到一百零四回...

彼得·伯克:事件史与叙事的复兴

另一方面,结构历史学家更喜欢这样的解释:“窗户破裂是因为玻璃易碎”,或者(引用布罗代尔的著名例子),“马德里的命令迟迟才来,是因为16世纪的船只需要几个星期才能穿越地中海”。正如斯通所指出的那样,所谓的叙事复兴与人们越来越不信任第二种历史解释模式有很大关系,这种模式在上一代人中经常被批评为还原论和决定论。