传统有彩——张立中国文化系列绘画作品展”在济南市图书馆开展

张立先生的绘画吸收了中国传统木版年画、民间剪纸、汉代画像石的造型特征,兼顾民间艺术中的趣味性和装饰性,画中人物形象生动有趣,富有生活气息。在表现手法上,采用了现代绘画的色彩及抽象绘画的元素,用人文的情感,表达对大自然的尊重和热爱。“阅读加画展”的服务让读者在图书馆的体验更加丰富多元,本次展览吸引了...

绘古融今 彩韵飞扬 |“传统有彩——张立中国文化系列绘画作品展...

现场张立先生讲述了《杏坛讲学》这幅作品的创作思路,他将油画的色彩融入中国画中,整体为暖色调,使孔子讲学的氛围更加具有亲和力,通过创新把中国绘画时尚化、符号化、抽象化。张立先生表示:大彩写意的绘画艺术风格是他经过几十年艺术探索形成的,出于对传统文化的热爱,在绘画中融入了许多传统文化的元素,使画作具有民间...

陈佩秋:彩墨交融的绘画大师与传统文化传承者

她擅长运用各种笔法和墨色变化来表现自然山水的形态和质感。同时,她的作品风格独特,既有豪放的一面,又有细腻的一面,展现了她深厚的艺术功底和独特的审美追求。陈佩秋的绘画题材广泛,包括山水、花鸟、人物等。她的作品意境深远,常常通过描绘自然山水来表达自己的情感和哲思。她的画作不仅具有观赏性,更具有思想性和文化...

绘画界的“金色传说”!浮现于纸上的传统技艺

”据张渊介绍，金笺纸的表面极其亮泽，对于光照的反射非常敏感，而且吸水性有别于一般宣纸，其不易受墨受色以及过于耀眼等特点，在运笔遣墨时尤其考验创作者的绘画功底。“若要在金笺纸上绘画，就一定要用复杂的颜色压住金色。所用的颜色既不能太艳，也不能太过，对于色彩的把控要求松弛有度。”基于多年来对于金...

用色彩交响谱就东方诗意:承强油彩抽象绘画艺术展上海举办

尚辉表示，与西方抽象绘画不同，承强的作品蕴含着东方的诗意，并具有三个显著特点：一是观看方式的转变，他以俯瞰的视角进行图像处理，让观者首先感受到的是类似航拍摄影的视觉体验。二是其色彩运用具有显著的跳跃性，他在自然色彩之间寻找到一种和谐的旋律，以中国人观察世界的视角，展现出色彩语言中最具韵味的一种...

东方色彩的魔王

严格意义上来说,中国传统的绘画从来没有彻底地摒弃过色彩,真正聚焦于水墨是元代以后的事情(www.e993.com)2024年11月15日。两宋时期,绘画中的色彩运用达到了一个巅峰,有些作品甚至超出了随类赋彩的规求。后来,随着文人画的兴起,色彩变得式微,水墨变得肆意,但即便如此,那些以水墨为本的画家们在论及水墨的表现力时,常常挂在嘴边的是“墨分五色”...

...周胜:不断探索推广特色画种 让更多人体验中国传统绘画神韵

周胜认为,将蜡笔、油画棒、水彩笔等硬笔引入自己的创作,能够更好地扩充作品色彩并扩大表现范围,而使用揉皱的白纸、毛巾等衬垫则可以丰富作品肌理的呈现,从而进一步提升作品的趣味性与观赏性。如今,周胜不仅将铅笔画绘出传统国画风味,还广泛吸收西方绘画技法,变换衬垫丰富肌理,巧用硬笔风格不拘,不断拓宽自身作品表现的...

“何以国色”,林风眠吴冠中的东方色彩美学创新谈

王季迁的绘画色彩创新尝试之一就是“甚至在山水画中使用了白色”,从传统的留白到白色的主动使用,他们无非是在捕捉不同光影的微妙白色变化。《画语录》里讲王季迁的绘画色彩创新尝试更多体现在:“他的调色盘上逐渐增加了深红、深赭石、松青,以及诱人的各式紫色。”这句话恰好为林风眠的《山村花坞》做了注解。

赵启斌|参到野狐禅透出 忽然笔法胜清湘——刘海粟泼墨泼彩绘画的...

用五尺宣纸,先泼墨画荷叶,又泼彩覆以石绿,用朱砂画荷花,以石青、朱砂、石黄等各种颜色画了一对鸳鸯,又以重赭画茎荷莲蓬。(《诗书画漫谈》)荷花鸳鸯1980年通过奔放的笔墨语言,刘海粟终于创造出独具特色的大写意泼彩荷花。在长期写生的基础上,刘海粟终于形成了他的大泼墨泼彩的绘画技法,形成了非常娴熟的泼墨...

从中国最美的地铁站壁画—— 《一池荷叶》谈晨晓绘画的文化自信

他的作品既有中国画视觉的空间深度,意在笔先的灵性表达,又有西方绘画的表象特征,体现出“既是中国的、又是世界的”双语表达能力,提升了中国文人画的新高度。作为中国文人画精神承传人,在中西文化互补中透溢出“中国色彩”之精神。同时艺术家在绘画表现上巧妙地融合了具象与抽象元素,作品既呈现出抽象的美感,又不...