“闳约雅逸——陈少梅绘画风格及美学思想”学术讲座在广州举办

赵景宇从以徐悲鸿、刘海粟等为代表的中国绘画革新派和改良派到以齐白石、张大千、黄宾虹、陈半丁等为代表的传统绘画流派出发，从京津画派到浙派绘画，为观众普及了陈少梅的学艺之路，深入阐述了陈少梅的绘画艺术成就，并就陈少梅的绘画风格及美学思想做了极其专业而又详尽的评价。“陈少梅先生虽然只活了45岁，但他是中国美...

笔歌墨舞:台北故宫历代绘画赏析

明代(1368-1644)以后,不同地区的风格特色,成为艺术发展脉络中的重要环节。苏州的“吴派”从元四大家演化出优雅的文人风格,以浙闽画家为主的“浙派”则自宫廷绘画中发展,将南宋的典范变成粗放的水墨。松江的董其昌与稍后的王时敏、王鉴、王翬和王原祁等人又接着在对古代典范的“集大成”中,以笔墨再造自然,形成影响深...

龙灿拍卖 | “浙派”当代王伯敏、孔仲起、曾宓、吴山明、姜宝林...

“浙派绘画”源远流长,最早形成于明代,钱塘人戴进以其非凡的创造力和独特的画风创立了“浙派”,成为中国美术史上第一个以地域命名的绘画流派。明清以来,经徐渭、赵之谦、任氏三杰、吴昌硕、黄宾虹、潘天寿等画家的积极继承和创新,已逐渐形成了一种地域文化特色明显的独特笔墨形态,对中国画的发展起到了极大的推动作用。

陈传席:一代名师??千秋一帜——黄羲先生及其绘画艺术

“新浙派”人物画几乎占有人物画的半壁江山,而形成“新浙派”的开导人物更是黄羲。黄羲是从传统向现代过渡的“桥梁”,没有黄羲,“新浙派”就可能被素描代替,中国画的传统就可能完全失去,黄羲的重要,于此可知。????黄羲的成功,还有一个重要因素,就是他有很深厚的文化功底,他古典诗词写得很好,他在研究古代绘画...

与民心共振 与民情共鸣——浙派人物画的劳动者形象塑造

????除了因主题聚焦劳动者而能与民众真切共鸣之外,浙派人物画之所以能成为时代之痕,还在于绘画语言的突破与东方血脉相融相契。????20世纪80年代,顾生岳曾在《浙江人物画选》里概括浙派人物画的特色:“采用西画写实的造型方法,强调传统笔墨的表现力,在中西绘画融合的过程中,力求保持中国画的特色和情味。”这段...

“三张”画笔中的浙派人物

人物画创作是绘画中对于技法能力要求较高的科目,浙派人物画家们的贡献尤多(www.e993.com)2024年11月19日。上世纪五六十年代,在潘天寿、吴茀之、诸乐三等老先生的匡扶下,从中国传统花鸟画技法汲取养分,又吸收西方绘画造型能力的周昌谷、方增先、李震坚等人,以《两个羊羔》《粒粒皆辛苦》《井冈山的斗争》等作品,确立了浙派人物画的学术地位。他们开...

也说“京派”——从中华艺术宫绘画研究展说起

比较“京”、“海”两“派”特点,可以明晰中国美术在其现代化过程中产生的种种主张及实践,为今天中国重建“文化自信”提供可贵的参考与借鉴。若不从地域文化,而是从“画派”的风格学角度去研究“京派”包括“海派”,我们的主题就成了“金城绘画与上海、北京的关系”、“徐悲鸿艺术与上海、北京的关系”、“齐白石...

也说“京派”——从中华艺术宫绘画研究展说起_凤凰网

比较“京”、“海”两“派”特点,可以明晰中国美术在其现代化过程中产生的种种主张及实践,为今天中国重建“文化自信”提供可贵的参考与借鉴。若不从地域文化,而是从“画派”的风格学角度去研究“京派”包括“海派”,我们的主题就成了“金城绘画与上海、北京的关系”、“徐悲鸿艺术与上海、北京的关系”、“齐白石...

也说“京派”——从中华艺术宫绘画研究展说起_腾讯新闻

比较“京”、“海”两“派”特点,可以明晰中国美术在其现代化过程中产生的种种主张及实践,为今天中国重建“文化自信”提供可贵的参考与借鉴。若不从地域文化,而是从“画派”的风格学角度去研究“京派”包括“海派”,我们的主题就成了“金城绘画与上海、北京的关系”、“徐悲鸿艺术与上海、北京的关系”、“齐白石...

蓝瑛绘画融合南北两宗,独创“武林派”,用三段时期修到“化境”

他以自己对各家绘画特色的见解，以中锋、侧锋交替运笔，用各种皴法、点苔法熟练地画出各种形态的山石、树木。以各家的典型构图，或高远或平远，或简或繁，显现出一种笔墨苍劲、气势雄浑的境界，反映出他在三十余年仿古绘画的实践中渐渐脱开单纯的临与仿，开始形成了自己独立的绘画风格。《蜀山行旅图》是蓝瑛50岁所...