苏轼《黄州寒食帖》欣赏

此帖是苏轼行书的代表作,笔法丰富多变,融合了楷书和行书的元素,既有静态的美感,又不失动态的韵味。字体或大或小,或宽或窄,变化万千而错落有致。苏轼在书写时,将内心的情感完全融入笔端,使得整篇作品充满了生命力和感染力。随着情绪的变化,字体结构的大小、线条的粗细以及墨色的浓淡都呈现出明显的变化。整篇作品...

苏轼点赞颜真卿书《东方朔画赞》—— 世上第一最为清雄

苏轼的楷书融合了颜真卿、柳公权、李邕等书家的特点。他学习到了颜真卿楷书中宽博、刚健、清雄的特点。对颜真卿楷书用功极深,其书作风神犹如鲁公再世,端厚博大之气勃然于纸上。再加上一些柳公权楷书特点的融入,其骨劲更为突出。对比他41岁的楷书代表作《表忠观碑》则可看出他对鲁公的《东方朔画赞》的用功之深,...

赏析苏轼《黄州寒食帖》

在技法上，苏轼巧妙地运用了行书的灵活多变，既有楷书的严谨，又不失草书的奔放。他的笔画或粗或细，或轻或重，变化多端，尤其是那些长撇大捺，更是如长枪大戟，力透纸背，充分展现了他深厚的书法功底和独特的艺术风格。同时，苏轼在书写过程中，还巧妙地运用了墨色的浓淡干湿，使得整幅作品在视觉上更加丰富多...

田蕴章、田英章退出中书协,其行书艺术与田荫亭作品的比较

而在笔画的运用上，田英章老师的作品则呈现出一种明显的变化性。笔画多的字迹，线条相对纤细，展现出一种轻盈飘逸的美感；而笔画少的字迹，则线条粗重，给人以沉稳厚重的感觉。这种对比，不仅增强了作品的艺术表现力，更体现了作者对笔画运用的高超技巧。然而，当我们将他们的作品与田荫亭老师的行书进行比较时，不难发...

苏轼《黄州寒食帖》高清鉴赏

苏轼巧妙地运用了行书的灵活多变,既有楷书的严谨又不失草书的奔放。他的笔画或粗或细、或轻或重,变化多端,尤其是那些长撇大捺更是如长枪大戟力透纸背,充分展现了他深厚的书法功底和独特的艺术风格。同时,苏轼在书写过程中还巧妙地运用了墨色的浓淡干湿使得整幅作品在视觉上更加丰富多变增强了艺术感染力。苏轼...

王羲之10米墨稿重现人间,苏轼鉴定为真迹,价值超出《兰亭序》10倍!

虽然启功告诫初学者,不能“透过刀痕看笔痕”,米芾也说“石刻不可学”,但是仍有很多人难以理解,我们用王羲之的行书举例,众所周知“二王”笔法千变万化,主要通过转动笔锋,呈现多重意态(www.e993.com)2024年11月14日。接触纸面时,王羲之多用侧锋,以此奠定秀逸、灵动的基调,同时古人曾说“用笔千古不易”,这里说的“不易”,可以理解为行笔保持...

苏轼真迹《题王诜诗词帖》省博展出!王诜,何许人也?

苏轼书法博采多家,其虽无意于书,但早年为士进,多抄书,每书一册则换一体,风格多变,所以其书艺的呈现多出于实用,天性自然。其执笔单钩,握笔近下,所以结字紧致而撇捺开张,墨法黑重,笔画几乎相重,所以他感慨“小字难于宽绰而有余”,正是他写小字的特点,故被黄庭坚戏诮为“石压蛤蟆体”。

苏轼的书法“刚健含婀娜”而米芾则提倡自然率真和变化

米芾自评价:“上问本朝以书名世者凡数人,海岳各在其人对,曰:‘蔡京不得笔,蔡卞得笔而乏逸韵,蔡襄勒字,沈辽排字,黄庭坚描字,苏轼画字。’上复问:‘卿书如何?’对曰:‘臣书刷字。’”苏轼的书法理论散见在他的诗文之中,黄庭坚《山谷题跋》基本上道出了东坡的书法特征及其学书发展的过程。“东坡道人...

这一巅峰艺术,只有中国有,毕加索都惊叹!

再比如,颜真卿初学诸遂良,后从张旭。开创“颜体”,正楷端庄雄伟,气势开张,行书遒劲郁勃:他的《祭侄文稿》为追祭侄儿而书,用笔苍劲婉遒、气势雄浑,被誉为“天下行书第二”:苏轼与黄庭坚、米芾、蔡襄合称“宋四家”,寄妙理于豪放之外,具有肉丰而骨劲,态浓而意淡,锋藏画中、力出字外的特点——...

舟楫千里 书香燕赵

观此两件作品,楷书手稿兼有馆阁体之规整以及颜体的浑厚雄秀和苏轼的奇魅开张,略显滞涩;行书手稿也主要取法颜真卿、苏轼,笔力遒劲,俊迈豪放,跌宕有致。受苏轼影响颇深,喜用侧锋,笔画厚重,自然丰润。结字宽扁,用墨浓烈,却浑厚中不失灵动,书写勾抹涂画,一任自然,沉着痛快,富有意趣,艺术价值极高。