“丝帛轻盈飘逸动,衣香鬓影醉心田:”论宋代服饰色彩与特点

宋代服饰的设计和风格强烈地反映了这种愿望,完美地展现了温文尔雅、朴实无华的特质。随着时间的推移,服装的色彩逐渐从华丽的艳色转变为低调的素色,这使得宋代女子的形象展现出温婉、雅致的特点。服饰也突显了她们内敛、拘束的性格。搭配当时流行的褙子,这种服饰非常符合当时的礼仪规范。宋代商品经济的繁荣,推动了服饰...

东西问丨梁燕:“衣以载道,以衣表礼”,古今东西婚服知多少?

宋朝婚服,男子“簪花”。(受访者供图)南宋时,女子婚服开始以红色为主要素,基本样式为对襟大袖衫,下裳为长裙,典礼时可戴“凤冠”、披霞帔。至明代,“凤冠霞帔”及“大红吉服”逐渐成为婚服文化中的重要符号,延续至今,也是当下中式婚服的原型之一。清代是中国历代服饰中最为庞杂、繁缛的时期,服饰既保留满族特点,...

宋服之美:复原的依据和想象空间

国博的展览中,这座人台形象头戴展脚幞头,身着至脚踝的紫纱大袖公服,双手在胸前插手示敬,露出内衬的淡蓝色长背子宽大的袖缘,在灯光的照耀下显出了植物暗花纹样,大袖掩映下,男子腰系红鞓金荔枝纹排方革带,脚穿乌履,与身旁头戴幔笠、身着黄褐色滴珠窠纹绫辫线袍的元代男子形象形成鲜明对比。同时,完整经历赵伯...

尚织汉服学塾:明朝与宋朝服饰各自的特点与区别

明朝的服饰中,对襟褙子和大袄明襦非常流行,且这些衣物常常配有护领。几乎所有带有护领的衣服都可以被认为是明制。一、明朝服饰明朝的服饰,与盛唐的华彩相比,衣裙的比例悄然发生了转变,从上衣短、下裳长的传统,逐渐过渡为上衣拉长、下裳缩短的时尚。衣领的设计也告别了宋代的对领,以圆领为主,呈现出一种圆融的...

理解自己的文明(16):华服锦绣(中)|图鉴

于是宋朝男子常以素布白袍,对襟大袖为衣,衣缘四周镶有黑边。赵彦卫《云麓漫钞》谓:“古之中衣,即今僧寺行者直摄。”可见,对襟大袖最初是僧人、道士服。南宋《八相图》绘南宋名相周必大故宫博物院宋周季常林庭珪《五百罗汉图》着襕衫的人庐山博物馆藏...

理解自己的文明(16):华服锦绣(中)|图鉴_腾讯新闻

宋朝汉族女服基本是上衣下裳(www.e993.com)2024年11月18日。袍仅在宫廷歌乐女子或宴舞场合才穿着。此时流行背子——由唐朝半臂演化而来。但宋朝背子为开敞直袖式样,两腋开衩,有的长至膝部,也有拖到脚面的,腋下或背后缀有带子,背子同样适用于宋代男子。从穿着效果来说,背子穿着后下身极为瘦小,甚至成锲子形,使整个身体显得瘦弱,这正符合当时...

《墨雨云间》吴谨言的头上为什么要戴“浴帽”?

软巾是当时的男子日常佩戴最多的,且与女子的包髻一样,无论是地主富户还是仆人侍从都能佩戴。由于软巾与幅巾十分类似,其佩戴方法也差不多,但软巾是在额顶打结,且后部的发髻会微微突出向后倾,就如下图这般。图源:《宋代壁画墓人物服饰研究》高装巾子顾名思义,则是巾体较高的一类头巾。在宋代十分流行的一...

画罗织扇总如云,霓裳蕴万千

两宋时期的男子常服以襕衫为风尚。所谓襕衫,即无袖头的长衫,上为圆领或交领,下摆一横襕,以示上衣下裳旧制。襕衫在唐代已被采用,至宋代最为盛兴,被燕居仕者、告老还乡者或低级吏人广泛穿着。一般情况下,常用细布,颜色用白,腰间束带。幅巾在宋时重新流行,一般文人、儒生以裹巾为雅。因可随意裹成各种式样,于是...

图说华夏服饰五千年(2):唐宋风韵独步天下|服饰之美

上衣以袄、帔子、半臂、背心为主,下半身以裙为主。河南方城出土的穿衫裙侍女俑,穿的就是右衽褥,下身为半裙。宋代女子还会在外层穿直领对襟的背子,袖长、衣身长,两腋开衩,有的长至膝部,也有拖到脚面的,穿上后显得亭亭玉立。背子同样适用于宋代男子的家居服,同样是直领对襟,除了长袖外,也有短袖的。

画罗织扇总如云,霓裳蕴万千——漫谈中国服装史

两宋时期的男子常服以襕衫为风尚。所谓襕衫,即无袖头的长衫,上为圆领或交领,下摆一横襕,以示上衣下裳旧制。襕衫在唐代已被采用,至宋代最为盛兴,被燕居仕者、告老还乡者或低级吏人广泛穿着。一般情况下,常用细布,颜色用白,腰间束带。幅巾在宋时重新流行,一般文人、儒生以裹巾为雅。因可随意裹成各种式样,于是...