《人世间》导演李路:好演员需具备可塑性与文化底蕴

李路坦言，精品化创作没有套路和捷径。每一次创作都是一次全新的历程，需要有情怀、有担当、有定力。导演必须是一个多面手，要成为剧本主题意义的阐释者，演员的一面镜子，以及集体创作团队的组织者。“在过去的十二年里，我导演的作品只有五部，《人世间》之后三年我没有接拍戏。”在李路看来，创作者要耐得住寂寞，...

演员的选择权要还给导演,更要还给剧本

因此,让演员的选择权还给导演和剧本的呼声越来越高。就选角而言,演员的选择权不仅属于导演,更属于剧本。导演是整个电影创作过程中的核心人物,有着更清晰、更深入的角色理解和创作愿景,同时也是对演员表演的指导者,让导演能够自由地选择合适的演员,能使得影片更真实地呈现导演的创作构想,也能够提升影片的质量和艺术性。

要把选演员的权利还给导演丨专访郑晓龙、杨亚洲、高希希、姚晓峰

郑晓龙在此前的论坛现场提到了导演在创作中遇到的一些困境，比如现在很多时候导演都没有权利选择演员，特别是很多年轻导演，很不容易，“要把选演员的权利还给导演。”在专访时，郑晓龙坦言，除了他在论坛上谈及的一些影响年轻导演创作的“外部”因素之外，年轻导演“内在”也需要更多修炼，郑晓龙表示，现在很多年轻导演很...

专访《我的阿勒泰》导演滕丛丛|希望演员演我的作品都能有突破

在好莱坞,剪辑师的地位是很高的,就连导演都不一定有最终剪辑权。剪辑是我在上导演系学到的最重要的技能之一。我们班有一个叫申奥(《孤注一掷》的导演)的同学,他也是一个剪片子非常厉害的人。所以对于导演来说,会剪辑是很大的优势,拍的时候就可以想象出剪出来是什么样子,可以想到最佳的剪辑方案,不至于拍很多无用...

姜文导演新作引争议,赵本山马丽加盟主演,剧情一点也不姜文

虽说是国家一级演员,却也是中国名气最大的导演之一,他执导过的电影很多都成为了高分经典之作。于2010年12月份上映的《让子弹飞》,更是被所有观众高度称赞,不少人甚至都认为此片应该被“申遗”,因为它太过经典。这位导演,就是非常懂得表演的姜文。第一次做导演,姜文就

从小八路到大导演的王炎,有北王南谢之誉,选演员眼光独到

(1950)中饰演配角,到先后在汤晓丹(1910-2012)导演的《胜利重逢》(1951)、成荫(1917-1984)和汤晓丹联合导演的《南征北战》(1952)、沙蒙(1907-1964)导演的《丰收》(1953)、水华(1916-1995)导演的《土地》(1954)和王滨(1912-1960)和汤晓丹导演的《怒海轻骑》(1955)等片中任副导演,在这几位艺术造诣颇深的行家...

美国演员工会奖和导演工会奖提名出炉,奥斯卡入围人选显端倪

导演工会奖与奥斯卡奖重合度较高先说意外相对较少的导演工会奖,这个颁奖季最热门的四部作品——《芭比》的格蕾塔·葛韦格、《奥本海默》的克里斯托弗·诺兰、《花月杀手》的马丁·斯科塞斯、《可怜的东西》的欧格斯·兰斯莫斯全都按预期入围。《留校联盟》的亚历山大·佩恩也被列入其中,则可能多少有些陪太子读书的...

UP主、脱口秀演员、电影导演纷纷入局 剧综土壤迎来新的开拓者

但更有趣的是,今年在豆瓣同获8.6分高口碑的电视剧《繁城之下》,讲述了明末江南小城一起二十年的悬案,足够戏剧张力,足够东方美学,足够社会派推理,其导演、编剧王铮同样也是影视剪辑二创的“UP主”。“UP主”入局影视,看似是非专业跨界,实则却是短视频时代下“人人都是创作者,只以内容论成败”的实绩体现。虽然在...

把演员的选择权还给谁

正如郑晓龙所言:“大量的片子按照平台、投资方要求,虽然用的是明星、流量,但是出来的片子成功率不高。”按照这一逻辑,过硬的表演技巧并非选择演员的第一要义,反倒是影响力、粉丝数、知名度等指标,冲淡了本该有的艺术判断。虽然迎合了市场,最大限度地进行商业化包装,但真正有才能、有创造力的演员却因为所谓的流量...

《银河写手》导演李阔、单丹丹:你只要能哭,就不是最苦的人

我本人做过演员,我明白虽然编剧的地位在圈内并不高,但实际上最难的是演员。因为演员是最被动的,编剧不管他的剧本有没有被甲方拍板拍摄,至少在创作的时候,他是自由的,他出现在剧组的时候,别人也会叫你一声编剧老师。演员的地位真的不是很高,我周围很多演员朋友都经历过比较痛苦的岁月。当我们听到自杀的消息也很...