...铁骨柔情的湖南犟骡子——浅谈湘剧《左公柳》中左宗棠人物形象...

柳树是人物形象的舞台外化,也是“人物陌生化”的艺术创作,杨柳的象征意味,在剧中给了左宗棠阳刚之外的另一面,依依柔情的书生气质。他自表心迹:从科举失败之后教私塾攒了点银子,家乡建了一座庭院,读书自得其乐,命名为:“柳庄”。可见其对柳树的深厚情感。而后来书生带兵,出征千里荒漠,他又命士兵每人种下柳树三棵。...

浅谈长沙花鼓戏《花猪司令》的“ 大女主 ”形象塑造

总之,长沙花鼓戏《花猪司令》不但通过精湛的艺术手法,成功塑造了朱花花这个充满智慧、勇气与担当的“大女主”舞台形象,而且宣示了新时代、新青年、新女性的新品格、新追求、新气象。“花猪司令”作为戏曲舞台上新的“大女主”,其所之“大”,不是通常人们以为的官位大、级别高、财富多,而是该剧通过“新人物”的成功...

怎样在舞台上塑造“丁宝桢”?《苍生为念》主要演员们这样说

“胡士铎他成长于一个权钱交易盛行的环境,这样的背景深刻影响了他的性格和行为方式”,剧院话剧团青年演员王汉祥在采访中描述起胡士铎的人物形象,“跳出角色,他是错的,但胡士铎一定不这么认为。”作为扮演者,王汉祥对角色的理解十分透彻。“他行事老练,手段圆滑,善于在官商之间游走,以金钱和关系编织起一张庞大的利益...

主演王中女:“我,既是马皇后,也是朱元璋”

我试着在话剧舞台上融入一些戏曲元素。比如,对于朱元璋,我会从形态上借鉴京剧舞台上的人物形象,通过坐姿、神态、动作展现帝王之气,同时在台词中加入戏曲念白的韵律感,增强人物的表现力。对于马皇后,我则着重从语气和神态上展现她的温柔慈爱,加入一些戏曲中旦角的姿态,使人物更加立体鲜活。经过这些天的排练,我逐渐感受...

塑造鲜明人物形象 生动展现家国情怀

国家艺术基金的资助项目、原创话剧《先生向北》以较为深刻的主题内涵、鲜明典型的人物形象、简洁质朴的舞台呈现,较好地显示了话剧艺术的清新之气和儒雅之风,受到好评。除了匡亚明之外,《先生向北》还塑造了一大批学有所成的教授形象,如唐敖庆、于省吾、蔡镏生、朱光亚、

王西京对戏曲舞蹈人物形象命题的探索

画家之所以较少触及戏曲、舞蹈形象描绘,皆因这些形象都经过表演艺术历史的反复锤炼以及表演艺术家各自不同的艺术再创造,由此形成了不同戏曲剧种、不同舞蹈类型对舞台人物形象设定的相对固定的程式,而戏曲或舞蹈的这些固定程式无疑是远离现实中的真实人物形象的,如果对戏曲、舞蹈形象再度进行绘画性创作,它们留给绘画艺术创造...

为时代放歌——谈川剧《追光》艺术语言的精义坚深|西岭雪·2024...

以人为本的创作理念是戏剧创作的重要原则遵循。本剧重要的一个特点是,不仅主要人物形象突出,更重要的是次要人物伴随着剧情推进不断产生思想改变,实现人的进步,反推剧情发展走向,在互动中完美实现戏剧创作的多重任务。充分运用丰富的舞台语言,全面增强戏剧创作效果舞台语言是戏剧演出的外部表现形式,是视觉手段和听觉手...

访谈|董明:填补空白,把鲁迅形象立在舞台上

董明:之前的有关鲁迅的戏大多是放在他的小说的改编上,《先生来了》这个戏不一样的地方就在于把鲁迅本人推到舞台的最前方,以鲁迅本人为主角,在舞台上立起一个鲁迅的形象。羊城晚报:这部戏的难点在哪里?董明:因为鲁迅他是一个思想家,如何把一个思想家的思想呈现在舞台上,同时又避免让人感觉到是在说教,还不能...

话剧《张居正》:以舞台新鲜叙事重塑张居正形象

玩空竹”来诠释“治国之道”：不管是抖空竹还是治国与改革，都要手、眼、心并用，都要有力道，有手腕，懂平衡；而最重要的，是要握好手中的“竿”与“丝线”。而这部重传统、有新意的《张居正》，也以不俗的格局和精湛的技艺，在戏剧舞台上将守正创新的“空竹”抖得大气漂亮，非同凡响，余韵不绝。

关良赠齐白石《戏剧人物》创作探析

我并不去如实地模拟或追求剧中人的扮相、动作、服饰等的外在形象,甚至并不拘泥于戏剧的某些具体情节、舞台场面和场景构图,等等。倘若我如实地摄取舞台上的任何一个场景、一种画面或构图,其结果只不过是一种剧情的图解、人物的绣像而已。于是,我对剧情、人物反复地理解、领会和加以推敲,重新安排了舞台形象之间的关系...