舞剧《热血当歌》:凸显文艺巨匠们的傲人风骨
安娥既是作家、中共地下党员,同时也是田汉的知己。剧中,在与反动派的斗争中,突出展现了安娥的智慧果敢与飒爽英姿;在叙述她与田汉的情感时,则以轻盈、灵活而流畅的舞动与眼神的交互等细节表演展现了她温柔的一面,人物形象立体、生动。舞剧对其他角色如包参事、小报童等的塑造也有可圈可点之处。反派角色“包参事”...
每个时代都有独特的军旅英雄形象
????所谓军旅英雄形象塑造的广度,强调的是英雄人物成长的过程性、故事性、曲折性,英雄人物的成长不可能一蹴而就,而应该有独特的成长弧线和一定的历史纵深,即从立志当英雄到经历困惑迷茫再到最终成为英雄的过程,让观众在感受英雄成长之路的过程中审视自己、启迪灵魂、领悟崇高。比如,《长津湖》中,伍万里这个角色设...
刚正不阿、体恤同侪!今年是程砚秋诞辰120周年
他在编排新戏中进行大量音乐、唱腔创作,使得艺术构思与演唱技巧可以恰当地表现人物的思想感情、塑造人物的舞台形象,做到了声情、词情与曲情和谐统一。程砚秋一生所创造的新编私房戏有29出,《红拂传》《鸳鸯冢》《青霜剑》《文姬归汉》《春闺梦》《锁麟囊》等均是其代表作。对于当时京剧各流派都有演绎的骨子老戏,...
《庭前》:民国文人形象的现实观照与他者乌托邦
尤胜男的观点与坚韧的女性形象是一种被理想化的诠释,在贴近真实甚至能与现今共鸣的政治和历史环境中,通过尤胜男自我意识的觉醒,作为塑造者的九人、乃至台下作为注视者的观众,都可以再现自我存在,强化自我身份和自我意识——这其中具有一种“自我”与“他者”间的张力与互动性存在。▲《庭前》剧照,尤胜男与邓奕春...
民国时期的这个女律师,正面形象很高大,负面信息也不少
良弼是满人,他掌握着一定数量的军队,是宗社党的核心人物。他坚决反对清帝退位,是顽固守旧的人,成为了革命党的死对头。郑毓秀等接到任务后,吸取了刺袁行动的教训,改变了行刺方法,决定派一人先接近良弼,然后近距离炸死他。担当刺杀任务的是革命党人彭家珍,其时彭家珍正与郑毓秀的姐姐处在热恋之中,生离...
《宣武门》让小人物融入大历史,热血传递家国情怀
剧中出现的玉石榴作为关键道具,主要有两个象征意义,一是以玉器表达国人在山河危难之际“宁为玉碎不为瓦全”的精神气节,二是以石榴“千房同膜千子同一”的特点,寄意华夏儿女生生不息、国运昌隆(www.e993.com)2024年10月3日。除此之外,其实本剧的叙事手法,精心打磨的剧情结构和人物关系,也如同一颗石榴,每一个角色都唇齿相依,每一处情节都环...
包公文化的岁月沉淀(四)
通过学校教育、社会面教育和跨文化教育等全生命周期、多人文领域的多维“大教育”,传播包公等地方文化名人的精神力量,发扬光大其真、善、美,形成具有肥东特色的“文化名片”,不断凝聚文化自觉共识,让包公的气节如烈烈风中旗、皎皎山上月,镌刻在一代代人心上,不断凝聚文化自觉共识,增强老百姓的集体精神归属感。
新传人物史扫盲自测!这些代表性高频理论你有混淆吗?
人物简介保罗??拉扎斯菲尔德(PaulF.Lzarsfeld,1901---1976),奥裔美籍著名社会学家,在形成现代传播研究方面具有重要的思想影响,作为美国主流经验学派的代表人,也是传播学四大奠基人之一。拉扎斯菲尔德最早将社会调查法系统地应用于受众研究,基于对研究方法作出的贡献,被称之为传播学研究的“工具制造者”。理论...
长青十六载,如今他们想让00后对2000年前的人共情
画面场景设置在朝堂之内,构图营造了压抑逼仄的空间感,加之背景中的电闪雷鸣、骤雨斜侵,象征着在司马家族禁锢之下的曹髦处境已经十分危险。画面中的其他人物形象焦虑并显得各有心事,天子形象的曹髦则眉头紧缩,紧攥着拳头高立于画面中心,显示出了当时曹髦的孤独无助与危机感。
李贵|文助江山:论苏轼对宋朝各地的文学塑造
更有意味的是苏轼诗文中的城乡文化对比。《于潜女》及《于潜令刁同年野翁亭》刻画山乡妇女形象,令人难忘,“丰富了我国诗歌的人物画廊”。[51]她们打扮古朴,性情真率,夫妇谐乐,民风之醇厚可见一斑,与杭州市民的“骄奢”形成鲜明对比。包伟民论述,从两宋时期起,中国传统文化的中心“已从乡野转移到了城市”。[52...