重新发现上美影:中国动画的美学上游
上美影第一任厂长特伟于1955年提出了「探民族风格之路,敲喜剧样式之门」的口号后,便一直坚持在动画领域探索民族风格。秉持「不模仿别人,不重复自己」的创作理念,老一辈创作者从中华文化根脉中汲取灵感,将传统美学融于动画创作,并通过「传帮带」的方式,让技术和理念流传下来。在创作方法上,上美影的启蒙和先锋,体现...
潮声丨上美影的夏天,一场跨时空的对话
特伟(动画大师、上美影首任厂长、《小蝌蚪找妈妈》艺术指导)的发言是很有分量的,他当时就说了一句‘各要看啥宁导演额。’(上海话:这要看由谁来导演)”常光希导演在上海美术电影制片厂。潮新闻记者庄小蕾摄事实上,《蝴蝶泉》的艺术风格十分突出。它大量采用“节省动画、叠化原画”的方法,全片没有对白...
...者一样演戏:1949-1952年间的石挥、文华影业公司和私营电影制片厂
1949年6月2日,中共正式接管了国民党在上海的两个主要电影公司,将其合并改名为上海电影制片厂(简称上影)的国有电影制作公司,派经验丰富的老党员于伶管理。但中共也公布了这样的消息:新的国有电影制片厂仍然需要时间加以调整,因此仍需要包括文华在内的私营电影公司发挥作用,尤其是在上海这个解放前的中国电影工业中心。
...导演发布:《超现实理想主义新海派电影美学宣言》,为第26届上海...
(著名导演、原上影厂厂长于本正点评王国平作品《上海色彩》)尤其是与我息息相通、心心相印的上海大学上海电影学院教授郑星说:“你拍的《风情石库门》《上海色彩》,我们感觉就是电影故事片,其艺术水准完全可以与戛纳、奥斯卡获奖影片相媲美。”与我刚刚相识不久、却一见如故的上海著名女诗人陆萍也说:“你的‘邪念’...
百年中国动画的上海记忆
2022年2月,北京冬奥组委特许动画电影在沪首映时,上海美影厂现任厂长速达表示:该片是30多个经典动画角色的联手和1300多位中国动画人的集体智慧、通力合作,这是国内3D动画、2D动画、定格木偶动画制作的一次集体展示。为了向动画百年致敬,上海美影厂还将推出10位导演共同创作的动画短片集《中国奇谭》。
长影老艺术家、资深美术师钟泉:退休后依旧为电影发光发热
美术厂的华丽转身改革开放后,为适应新时期电影生产需要,1985年9月14日,长影重新组建美术片分厂,钟泉任厂长,并将王刚、王强等新毕业的六位大学生充实到创作队伍中(www.e993.com)2024年10月24日。为了掌握美术片生产的最新动态和技术,钟泉带领创作人员和人员作品先后三次赴上海拜师学艺,得到了上海美影厂诸多专家的充分肯定,也让长影的美术片创作...
“加工年代”中国动画人口述回忆录①——李晓访谈
张天晓就是《中华小子》的导演,当时是上海电视台动画片厂的副厂长。改革开放后国家不再包分配,很多美影厂的动画导演子女就业也成了问题。之前的几代中国动画导演特别不一样,他们不大关注自己的孩子,他们把徒弟看得比孩子还重要,后来社会变革后他们都突然感到对不起自己的孩子,于是没办法,就尽可能把他们往动画方向培养...
这或许是上海美影厂归来的最好时候
1957年成立的时候,首任厂长特伟提出的创作目标是“探民族风格之路”,而所谓的动画“民族化”,就包括审美和思想两部分。审美,熟悉上美影的动画人都不会陌生,从1957年开始的30多年里,他们创造了无数个中国动画史的“第一次”,剪纸片《猪八戒吃西瓜》、水墨片《小蝌蚪找妈妈》、折纸片《聪明的鸭子》、彩色长片...
上海美术电影制片厂老厂长、《哪吒闹海》导演严定宪走了
1984年,严定宪成为上海美术电影制片厂的厂长,这一时期,美影厂出品了《黑猫警长》《葫芦兄弟》《邋遢大王奇遇记》等众多经典动画片,严定宪作为厂长让美影厂在改革开放时期又焕发新的活力。严定宪说:“我就是喜欢动画,从原来看动画片到后来学动画片,再后来自己搞动画片,干了这个职业,就搞了一辈子自己喜欢的工作。”...
国产动画电影:独树一帜的“中国学派”发展史
2019年3月5日,上海文联文艺会召开了一场关于“中国动画学派”的专题研讨会,会上导演钱运达(原上海美影厂副厂长)在《坚持民族化,追求奇趣美》一文中直言不讳地表示,“我不赞成‘中国动画学派’这一提法,如改为“中国民族风格的动画”似乎更为恰当。根据《辞海》的解释,‘学派’指一门学问中由于师承不同而形成...