沈鹏、张海、苏士澍和孙晓云等书法家笔下的“福”字,谁写的好?

张海老师的“福”字，以隶书为主，融合传统与创新，笔法老辣而线条粗犷，苍劲有力中透露出深厚的文化底蕴。每一个笔画都仿佛在诉说着历史的沧桑与岁月的沉淀，让人在欣赏中感受到一种震撼人心的力量。苏士澍老师的“福”字，以其雄浑厚重的篆书风格，展现出一种含蓄深沉的美感。线条粗细结合，结构错落有致，整体...

汉隶《张迁碑》最美的90个字

1.對(对)朴厚劲秀,方整多变字中掺入篆体结构2.八笔画饱满圆润,遒美多姿。3.麗(丽)字形方正,用笔棱角分明具有齐、直、方、平的特点4.拜字势开张,风格雄强5.幣(币)古朴稚拙,上下映带6.不增笔使字丰盈充实7.除朴雅隽秀,参差有致8.惟四角方折,端直朴茂9.二曲直相对,俯仰...

李媛惠|到合众图书馆工作前,顾廷龙的金石学研究经历

题跋者中不乏当时的金石学名流,除了顾家长亲王同愈,还有张一麐、容庚、商承祚、闻宥、章钰、唐兰等人。顾廷龙曾印过一种自用笺,此笺正中为王同愈所书“复泉”二字,边款“起潜启事牋,栩缘书”。此上种种足见顾氏三代人对此石刻宝爱之深。沈津《顾廷龙年谱》其同族顾之义(顾颉刚祖父)、顾柏年(顾颉刚...

书法里的金石气,从何而来?

这种凹字(篆刻中称为白文)在经过拓这一手段后,在拓片中的形象变为白色,而原本器物的空白处变成大块面的黑底子,与我们通常创作的白纸黑字正好相反。张迁碑碑额(局部)篆书阴令张黑底白字与白底黑字的视觉感受不尽相同。歌德在《色彩论》中谈到了这种差异。他说:一个黑色的物体,看上去总要比同样大小的白...

12张图片带你看看,那些“颜值逆天”的文物,真佩服老祖宗的审美

图中是一款粉彩开光花蝶双耳瓶，清乾隆年间瓷器，高39cm，口径10.4cm，足径14cm。瓶撇口，束颈，丰肩，腹下渐收，浅圈足。器形又名“马蹄尊”。内外均施白釉，口部描金，颈部绘黄地轧道卷枝纹，腹部主题纹饰为粉彩花蝶图，近足处有一周青花回纹带，底蓝料彩篆书“大清乾隆年制”三行六字款。这件瓷器是...

张海:力耕不辍 行稳致远

在中国美术馆馆长吴为山看来,如若用“创造力的实现”审视张海的书风,其特点有三:一是以汉隶为根据,以破体为路径,融篆书、楷书、行草笔意为一体端庄大方的张氏“草隶”;二是以魏晋为高标,用笔刚健,结体简练,强调自然书写,格调清新,妙趣横生,别有一番情致的小字行草;三是锋破神聚,中侧互用,虚实相生,笔影随形...

??张东升 //龙腾华夏-中国当代百杰艺术家庆龙年、迎新春

从笔墨线条的力度方面来看,张东升的这件篆书线条流畅而富有力量感,落笔如叩击山河,表现相当坚定和自信笔墨特质。每个字形都经过精心构思,玑珠相连,铺陈成篆书的形态美感和内涵深厚。结构严谨,布局优雅。墨色饱满,富有层次感,既有艺术家对传统篆书的深刻琢磨成绩,又展现出篆书作品可以装饰万家屏障的文化魅力,挂在雅舍...

平淡无奇 走进河南新安千唐志斋 自媒体记者张桂守

千唐志斋，始建于1921年，匾额是近代国学大师、著名书法家章炳麟于1935年，以篆书题额，行书跋语：新安张伯英得唐人墓志千片，因以名斋，属章炳膨书之。“蛰庐”二字，是伯英仁兄属，于右任书。张坊(1886年一1966年)，字伯荣，号友石老人，早年曾加入同盟会，后参加辛亥革命，护法运动任副总司令，后任河南省代...

往事|消逝的永裕里,与曾生活在那里的张大壮、陆俨少

张大壮和他的学生顾秉松1960年,上海中国画院成立,张大壮被聘为画师。他面临一个难题,花鸟画如何反映新生活?海派花鸟画在保持传统的同时,又怎样发掘符合社会审美价值的新画题?他善于观察生活,菜市场里的瓜果鱼虾,一一被他提炼在了作品中。这虽然出于无奈,但来自菜市场的新画题突出了浓厚的市民生活气息,张大壮的另...

从全国书法篆刻展(上海巡展)看当下书法创作

张士正《金农寄家书呈江上诸兄弟诗轴》《金农寄家书呈江上诸兄弟诗轴》是汉隶风格,书写的是清代金农的诗句:“燧易星回远报书,乡愁和疟笑驱除……”书风也借鉴金农的隶书书风,渊源自《西岳华山庙碑》,在整体的简朴厚拙中,强调撇捺的舒展与顿挫,故风格规整,笔划沉厚朴实,用笔率真,且见出飘逸之态,给...