北宋书法巨匠欧阳修:九幅传世经典作品深度品鉴
其书法笔势险劲而不失流畅,字体新丽而富有神采,尤其是以尖笔干墨书写方阔之字,更是别具一格。苏轼赞其“尖笔干墨,神彩秀发,膏润无穷”,道出了欧阳修书法之精髓。此作中,起收笔多见露锋,细长的撇、钩等笔画尤显锋利,而线条中段则笔力凝聚,既涩阻又流畅,展现出欧阳修高超的控笔能力。北宋欧阳修《集...
琴棋书画诗酒花茶:欧阳修与古八雅丨新知
欧阳修在书法上造诣颇深,苏轼评价他的书法“笔势险劲,字体新丽,精勤敏妙,自成一家”,朱熹也评价道:“欧阳公作字如其为人,外若优游,中实刚劲。”宋欧阳修行楷书《灼艾帖》故宫博物院藏欧阳修书法的风格特色追求一种神意,并不拘泥于法度,他的书法能够在自娱中挥洒自如,一刚一劲,一曲一折,尽是磅礴心境。这...
欧阳询《邓通夫人任氏墓志》,笔势险劲,字体新丽
欧阳修作为一位具有个人风格和相当成就的书法家,在中国书法史上占有重要地位,历来评价很高。他的得意门生苏轼曾说:“欧阳公书,笔势险劲,字体新丽,自成一家,然公墨迹自当为世所宝,不待笔画之工也。”欧阳修的书学思想对整个北宋书坛都产生了重大影响,无论是同时代的蔡襄、苏舜元、苏舜钦、石延年,还是稍后的苏轼...
欧阳修《集古录跋》卷,笔势险劲,字体新丽
欧阳修《集古录跋》卷,笔势险劲,字体新丽欧阳修《集古录跋》卷,1064年,纸本,27.2x171.2cm,台北故宫博物院藏。此作中四跋可能即为欧阳修所留存的少数自题跋尾。用笔精谨,线条爽利,给人以清新的感觉,故苏轼云:“笔势险劲,字体新丽,自成一家。”欧阳修幼时曾经师承过初唐书家虞世南的《孔子庙堂碑》。而欧阳修...
欧阳修《灼艾帖》,笔势险劲,字体新丽
欧阳修《灼艾帖》,笔势险劲,字体新丽欧阳修《灼艾帖》,纸本,纵25cm,横18cm,行楷书,6行69字。北京故宫博物院藏。欧阳公书,笔势险劲,字体新丽,自成一家。释文:修啓,多日不相見,誠以區區。見發言,曾灼艾,不知體中如何?來日修偶在家,或能見過。此中醫者常有,頗非俗工,深可與之論權也。亦有閒事,思...
欧阳修:醉翁之意不在酒,看似写字实是写心,书法亦是如此
中国金石学先驱著作,原文稿仅存四纸,笔势险劲,字体新丽,用尖笔干墨作方阔之字,神采秀发,膏润无穷(www.e993.com)2024年10月23日。《上恩帖》欧阳修晚年写给司马光的信札。这件作品,除了东坡先生所指出的:“字形结体宽扁、起笔露锋芒、且多渴笔”外,还可以见到横细直粗,以及撇笔枯长等笔画线条特点。全作的用笔精谨,点画之间,一丝不苟...
翰墨雅韵,亘古长青:195件禁止出境文物系列(11)书法篇
后母戊铜鼎腹部内壁铸铭文“后母戊”,“后母戊”是商王(祖庚或祖甲)母亲(商王武丁之妻)的庙号。“后母戊”三字,字体笔势雄健,形体丰腴,笔划的起止多显峰露芒,间用肥笔(下笔丰润有力)。02利簋西周中国国家博物馆铭文字体和商甲骨文、金文的形体结构一致,字体扁长,字迹凝重稳健,并保留有商代铭文字体首...
“后人观之,如见其清眸丰烦,进趋哗如也”——欧阳修《灼艾帖》
苏轼《题欧阳帖》说:“欧阳公书,笔势险劲,字体新丽,自成一家。然公墨迹自当为世之宝,不待笔划之工也。”《跋欧阳文忠公书》又称:“欧阳文忠公用尖笔干墨作方字,神采秀发,膏润无穷。后人观之,如见其清眸丰烦,进趋哗如也。”朱熹《跋欧阳文忠公帖》也说:“欧阳公作字如其为人,外若优游,中实刚劲。
??嘉峪关市美术馆艺术大讲堂——书法名家欧阳修
《集古录跋尾》,纵27.2厘米,横171.2厘米。凡58行,每行字数不一,共792字。台北故宫博物院藏。这是中国金石学先驱著作。原文稿仅存四纸。是卷笔势险劲,字体新丽,用尖笔干墨作方阔之字,神采秀发,膏润无穷。欧阳修行书《自书诗文稿卷》欧阳修《灼艾帖》...