新时代电视和网络视听艺术如何高质量发展?这场研讨会上这样说!
思考和领会习近平总书记关于文艺的重要论述,在推动文艺事业发展过程中所发挥的重大作用,探索和寻找进一步学习践行习近平文化思想的路径,高扬党的文化旗帜,把艺术创作深度融汇于人民属性、时代情怀和中华审美的大格局、大气度之中,推出更多优秀作品的方法和经验等,是全体文艺工作者必须深入思考和回应的重大命题。
【科普创作评论】《熊出没》动画系列作品中的机器人叙事与“中国...
《熊出没》系列动画作品对机器人母题的阐释方式多元、覆盖面较广:机器人作为人或动物的镜像或参考,可以扮演多种角色[3],如机器人奴仆、朋友、母亲、宠物、帮手/工具等想象;在人机交互上,有“人造人”(如光头强打造“初级金刚一号”机器人)、机器人替代人、“机器化的人类”、机器人叛主等情节。2012年《熊出没》...
动画电影《二郎神之深海蛟龙》作品研讨会在北京大学成功举办
他期盼在今后的创作过程中能与专家们再度深入交流,不断优化打磨作品。最后,陈旭光表达了对这部充满诚意、努力追求创新表达的动画电影《二郎神之深海蛟龙》的真挚祝福,并期待王君导演日后有更多佳作,也期待整个中国动画电影的辉煌。此次研讨会至此圆满结束,与会者对《二郎神之深海蛟龙》进行了全面审视和深入探讨,专家...
二维国风动画电影《伞少女》,用心弘扬传统文化
最后,还想说的是影片在美术风格和影片配乐上的惊艳。作为一部二维风格的国漫影视作品,《伞少女》很好地延续了原作漫画在视觉风格上的青春活力,并且还力求让影片呈现出的传统文化元素、虚幻世界观背景以及现代动画技术巧妙结合,让影片的每一帧画面都极具视觉效果,宛若置身于画中仙境。《伞少女》的故事剧情并不复杂,但...
媒介化进程下的文艺育人机制研究
摘要:动画电影《山海经之再见怪兽》从中华优秀传统文化典籍《山海经》中汲取灵感并进行创作。从华夏典籍《山海经》到新时代电影《山海经之再见怪兽》、从文字到影像,这是媒介变迁下的作品呈现结果。将作品置于媒介环境中对作品进行分析,就是意在对古文字记载与今视频呈现进行二元对话,并试图在该对话下对媒介变迁下的人物...
消失7年,他带来开年最受热议的动画
不思凡的第一部作品是《黑鸟》,当时他还不叫不思凡,叫做悠无一品(www.e993.com)2024年10月21日。2004年,因为受到Flash短片《小忍者》的启发,他开始学着用Flash创作动画。把日本帽子改成中国的农家草帽,用黑白水墨风讲述一个杀手的故事,每集片头总要配上一句话:“梁衍,就是杀死你的人的名字。”...
专访|《大雨》导演不思凡:用动画诉说对世界的看法
但不思凡竟坦言这样的“升级”一度成了苦恼。他自嘲是“穷出来的导演”,“习惯了在贫瘠的土壤里有限制地创作,好像并不知道怎么花钱让片子变得更好。”于是创作《大雨》的过程也成了他一次新的学习和历练。影片上映期间,不思凡接受澎湃新闻记者专访,谈到从《大护法》到《大雨》,一个作者性十足的动画导演的美学观念...
宫崎骏:安静的商业力量
除了充满“治愈”的美好画面,宫崎骏在电影中思考人类与自然,阐述教育和环保,探究和平与战争、人类文明甚至包括女权运动等能引起观众共鸣和思考的人文主题。1984年,宫崎骏的第一部动画长片《风之谷》上映,以深沉厚重的环保主题彻底改变了“动画片以儿童为主要观众”的传统定位。在最新作品《起风了》中,宫崎骏“希望讲述这么...
“不信东风唤不回”,第七届中国电影新力量片单发布
02此次论坛以“传承·创新·笃行——电影和观众在一起”为主题,新生代电影人分别围绕“类型片的观众缘”“新喜剧和新观众”“电影语言如何创新”等议题阐述创作思考和电影理念。03今年中国电影新力量论坛特别设置了一个全新的环节,让即将上映的国产新片在这个舞台上提前亮相,共有近百部影片参与。
钟鼎:毕业作品搬上大银幕,国风动漫从大学出发
钟鼎认为,导演作为创作体系的核心人物,对于剧本,一定要自己先“吃透”,“先打动自己,才能打动观众”。为此,钟鼎撰写了主角金风的“导演阐述”,基于主角金风的内心去寻找影片的情感内核。2021年的一个夏夜,钟鼎向项目核心人员分享了他对金风的理解,东方英雄的落点在于亲情和家的传承,在场的每一个人都听哭了。