「我们的中国故事」李美洁:中文演唱印证音乐无国界

李美洁：我喜欢中文的原因很多。当你说普通话的时候，仿佛在唱一个句子的旋律。这不仅是因为普通话的声调，还在于它是一门特别有创造力的语言。我不仅能够在说话的过程中感受到它的音乐性，还能在书写中感受到它的艺术性。你看那些令人惊叹的书法作品，美丽的汉字在纸张上飞舞。中文真的是一种艺术语言。与中国的缘分...

刘强:诗与歌的离合与正变——以《诗经》和刀郎为中心

声音在音乐中借节奏与音调的“和谐”(harmony)而显其功用,在诗中也是如此。[4]在中国古代文献中,诗与歌的对文由来已久,而早期的诗论常常是乐论的一部分。《尚书·尧典》说:“帝曰:夔,命汝典乐,教胄子……诗言志,歌永言,声依永,律和声。”由此可知,诗、歌、声、律,首先是作为“乐”的重要组成部分而存...

方言音乐响起来——将田野的风、山岗的土、小城的愁写进乡音里

比如,以音调论,中古音共有8个声调,吴语有5个声调,同时保留了入声字、清音和浊音,粤语共保留了9个声调……由此,方言音乐一方面能唤起人们记忆中“似曾相识的亲切感”,另一方面又能提供差异化的特征,满足人们求新求异的心理。????社会环境的变化对传统文化的复兴也起到重要作用。宁二觉得,随着非遗保护、旧城改...

方言音乐响起来:将田野的风、山岗的土、小城的愁写进乡音里

比如,以音调论,中古音共有8个声调,吴语有5个声调,同时保留了入声字、清音和浊音,粤语共保留了9个声调……由此,方言音乐一方面能唤起人们记忆中“似曾相识的亲切感”,另一方面又能提供差异化的特征,满足人们求新求异的心理。????社会环境的变化对传统文化的复兴也起到重要作用。宁二觉得,随着非遗保护、旧城改...

刘强:诗与歌的离合与正变——以《诗经》和刀郎为中心_腾讯新闻

《礼记·乐记》:“诗,言其志也;歌,咏其声也;舞,动其容也;三者本于心,然后乐器从之。”郑玄注:“诗,所以言人之志意也。永,长也,歌又所以长言诗之意。”这里的“永言”也好,“长言”也罢,说的都是作为“时间艺术”的诗与音乐,如何“借节奏与音调的和谐而显其功用”。

音乐演奏“击瓯”是怎么来的?连环画故事《击瓯楼》

击瓯是在唐宋时期一种与音乐相结合的瓷器演奏方式(www.e993.com)2024年11月2日。在唐代尤为盛行,多位文献记载的历史人物如步非烟、郭道源等都擅长此技。唐代文人张曙曾作《击瓯赋》,该赋生动描绘了击瓯的妙音及其带来的艺术享受。张曙在巴州郡之东楼,因马处士击瓯而触发灵感,写下此赋。

方言音乐响起来

比如,以音调论,中古音共有8个声调,吴语有5个声调,同时保留了入声字、清音和浊音,粤语共保留了9个声调……由此,方言音乐一方面能唤起人们记忆中“似曾相识的亲切感”,另一方面又能提供差异化的特征,满足人们求新求异的心理。社会环境的变化对传统文化的复兴也起到重要作用。宁二觉得,随着非遗保护、旧城改造、西部...

律诗尾韵声调“仄→平”模式考释--教育--人民网

律诗尾韵声调“仄→平”模式考释中国古诗,从《诗经》到魏晋诗歌,格律都尚欠谨严,到了南朝永明年间,经过长时间的酝酿、探索,周颙、沈约等人对此进行了系统梳理和总结,充分考辨音乐与诗歌的相互关系,并生成一种新的诗体:“约等文皆用宫商,以平、上、去、入为四声,以此制韵,不可增减,世呼为‘永明体’”,倡导...

律诗尾韵声调“仄→平”模式考释--理论-中国共产党新闻网

律诗尾韵声调“仄→平”模式考释原标题:律诗尾韵声调“仄→平”模式考释中国古诗,从《诗经》到魏晋诗歌,格律都尚欠谨严,到了南朝永明年间,经过长时间的酝酿、探索,周颙、沈约等人对此进行了系统梳理和总结,充分考辨音乐与诗歌的相互关系,并生成一种新的诗体:“约等文皆用宫商,以平、上、去、入为四声,以此制...

律诗尾韵声调“仄→平”模式考释_时政_中国西藏网

律诗尾韵声调“仄→平”模式考释作者:陈历明(国家社科基金项目“翻译与中国文学的现代转型研究”负责人、华侨大学教授)中国古诗,从《诗经》到魏晋诗歌,格律都尚欠谨严,到了南朝永明年间,经过长时间的酝酿、探索,周颙、沈约等人对此进行了系统梳理和总结,充分考辨音乐与诗歌的相互关系,并生成一种新的诗体:“约等文...